看完全劇，有很多想說的話，國色錦繡好看到我想為每個人寫人物小傳，這部劇所傳達正向的價值觀太多了，像看傳統老劇，也為自己的狹隘道歉，開播前我其實是唱衰的，因為演員表除了楊紫我認不出一個有點名氣演技的配角，導演第一次拍古裝，服化道是長相思中的服化道（這很恐怖），編劇也是爛尾的典型，就連開拍前宣稱投資巨大，我都覺得這是給楊紫添不屬于她該承擔的壓力。

幸而播出後的國色錦繡給我的誠意感動大于一切，我看到的是一群認真做劇的演員和幕後團隊，在鏡頭裡鋪陳出長劇獨有的考究與魅力。尤其想為編劇正名，如今長劇裡能把故事講完整已屬鳳毛麟角，而這部劇不僅以女性視角撐住了全篇，還把親情（何父何母、孫大娘、呂父、劉父劉母、甯王等）、愛情（劉暢縣主、蔣長揚何惟芳、穿魚大福、蔣父蔣母、三郎雲歌等）、友情（花滿築、穿魚射雁、蔣和三郎），乃至家國大義、民生情懷、個人氣節與因果輪回（劉暢、縣主、蓮舟、王擎等）都編織得細密妥帖。每個主題都有情節呼應，埋的伏筆總能精準call back，高光時刻更值得大書特書，更難得的是，劇中每個人的人生都有完整閉環，哪怕配角都鮮活到讓人記挂，結局更是落得圓滿溫暖。至少在這部劇裡，我從來不覺得編劇差。

國色錦繡其實整體上是給觀衆一場夢，一場久違的海晏河清、求同存異的理想之夢。這裡沒有刻意制造的男女對立，沒有底層互害的狗血拉扯，沒有反派強行反轉洗白的邏輯硬傷，更沒有主角一路開挂的懸浮設定。它在盡可能貼近現實的土壤上，搭建出一個令人向往的理想國，正因為劇中處處有落地的細節，才讓每個情節都有迹可循。

何惟芳的一路多艱，她身陷困境卻從不屈從于命運的枷鎖，在世俗偏見的囚籠中一次次破局，憑自己的智慧與韌性活得愈發舒展明亮。劇中的價值觀轉變也如春風化雨：從最初對女子從業的處處設限，到最終花行坦然接納女子從商；就連表哥那樣帶着時代迂腐氣正直的人，也能放下偏見與芸娘相守。整部劇貫徹“自救者天助之”貫徹“天下女子同為一命”貫徹“哪怕平民小卒亦能發光發熱”，而且粟米案和吳伯處理中直指階級弊端，這是很多正劇都沒有的叙事角度。

國色錦繡的優點太多了，在它從不用貶低男性來擡高女性，不為凸顯正派就讓反派降智，更不為博同情給惡人找借口，每個角色都循着自己的選擇走向因果，恰如《紅樓夢》中“命由天定，身不由己”的宿命感，卻因時代背景走出了不同的人物群像，若說《紅樓夢》是時代傾軋下的向下沉墜，滿是繁華落盡的蒼涼；那國色錦繡便是如開元盛世般的向上生長，帶着一路向陽的光明與力量，在理想與現實的縫隙裡，織就了一場溫柔卻有力量的好夢。