除本片外，本文還将劇透前作劇場版《通往天國的倒計時》《漆黑的追迹者》及吳宇森導演的《喋血雙雄》。
兩年前的短評上，我也用過跟标題一模一樣的表述。如今回顧已故的古内一成先生留下的這些劇場版，總會有新的感觸——尤其是後期的劇場版，在“褒古貶今”錯誤思想的影響下，這些作品被嚴重低估了。
這部劇場版，抛開嚴重的線索公平性問題，毫無疑問是古内一成先生留給劇場版的最後傑作。
我一直認為本片就是在炒《漆黑的追迹者》的冷飯。在M13中，東京的地标東京鐵塔成為電影的最終舞台，而作為東京鐵塔繼任者的東京新地标——東京天空樹也在本片登場（題外話，有段時間的TV動畫中還出現了還在建造中的東京天空樹，真是頗具時代感）；除此之外，兩者的核心詭計也頗為相似，都是由作案現場構成特定圖形，M13是北鬥七星和北極星，而本片則是五角星。
但本片在M13詭計的基礎上加入了一個創意，那就是五角星的構圖并不能在二維的地圖上看出來，而必須考慮到作案現場的高度從三維空間的特定角度發現（正對應了片名中的“異次元”），乍一看好像是個很棒的改進，然而總覽全片，直到柯南看到孩子們的美術作業之前，完全沒有向觀衆給出對這個詭計的像樣的線索和暗示，這個詭計就用孩子們的美術作業匆匆解答掉了。很長一段時間，我一直認為這種詭計本身就不公平。直到我想到了《通往天國的倒計時》：M5的兇手動機，正是因為在特定角度下富士山被摩天樓一分為二，這同樣也利用到三維空間中的特定視角，可說是古内筆下的劇場版中的頂級創意，而那部劇場版中對這一點的暗示頗為大膽，可說是隻能用畫面來表現的創意。我在想，本片何不參考M5的暗示手法，拍出比“孩子們的作業”更為高明的線索設置呢？這點确實頗為遺憾！
除了“三維空間特定視角”以外，這個詭計也有另一個創新——骰子點數的含義。前半部利用4、3、2的點數做了誤導，并由下一個點數5推翻了一直以來的“倒計時”假說，可以說是利用點數含義做出的一個反轉，單是在謎面階段，點數的含義就表現出其亮點。而其真正含義則是畫五角星的筆順——畫星星是吧，怕不是跟東風谷早苗學的，什麼《東方風神錄》（笑）——這确實是頗為新穎的解答，并且仔細想想也确實有其必要性：假如不考慮點數，五個作案現場隻能構成五邊形了。不得不說，這個詭計真是渾然天成。古内一成如此匠心，獨具一格，他的英年早逝實在是柯南劇場版的一大損失！悲乎哀哉！
本片也是典型的古内風格的連續殺人模式：兇手每次作案都會在現場留下象征物——比如《第14個目标》中的撲克牌和《漆黑的追迹者》中的麻将牌，本片中的骰子亦屬此類，還有《通往天國的倒計時》中的酒杯和《戰栗的樂譜》中的長笛部件，《世紀末的魔術師》中兇手每次都要擊中右眼、《迷宮的十字路》中兇手每次拿走死者的《義經記》也是一種象征兇手的事物，而破案的關鍵往往在于這些連續殺人的規律性中。
本片中的五次作案，也形成了“起承轉合”的結構：前兩次是起與承，第3、4次則是轉，第五次則是合。“轉”的部分尤其值得一提，第四次的“轉”前面已經說過了，就是利用骰子點數制造的反轉；而第三次的“轉”則是利用頭号嫌疑人亨特的死及其手記誤導、還有亨特與兇手的關系制造的，這兩次連續反轉真是極精彩的設計。在這背後的兇手與亨特的故事我不再贅述，各位可自行于片中感受。我隻說兇手狙殺亨特這一情節，使我想起了吳宇森的《喋血雙雄》中，周潤發飾演的小莊為了成全他的知己四哥，親手一槍結束四哥的生命，這是一種對兄弟情義的全新表達。而本片中兇手狙殺亨特，或許不僅是為了完成亨特給自己設置的試煉，也是在成全亨特。兇手每次于作案現場留下的骰子和彈殼，雖然有點牽強，但我覺得可以勉強理解為，這象征着兇手與亨特二人的情義——彈殼象征兇手，骰子象征亨特。
但是說到兇手，這又是本片另一個遺憾的地方：兇手身份基本上是直接給出的，未經推理，也未留線索暗示。還有另一個很遺憾的地方，那就是為了最後柯南與秀一的合作秀，好不容易塑造起來的兇手形象，最後卻直接被狂化醜化。
最後，其實本片與M13還有一個相似點：最後柯南騰空而起時，伸縮背帶的用法與M13頗為相似，而柯南的腿傷，又讓人聯想到柏原寬司的《偵探們的鎮魂歌》。
