這個中秋國慶假期，幾部電影裡，相對好一點的，就是《前任4》了。評價一部電影的質量，最根本是劇情，電影這個東西，特别像建築，設計最重要，至于拍攝和演出，就好比是建築施工隊，一般的導演、演員、攝影，都差不到哪裡去，所以，編劇對于一部電影，就好比設計師對于一幢建築，是根本所在。陳凱歌導演的《志願軍》、張藝謀導演的《堅如磐石》、張涵予劉德華黃軒主演的《莫斯科行動》，這幾部電影最大的問題在于劇情的設計太差，或者劇情混亂、或者劇情不合邏輯、或者就是壓根兒沒有劇情。
《前任4》最起碼是有劇情的，而且劇情的上下啟程、抑揚頓挫、前後連貫，都有。
一部好的電影，劇本是根本，再深挖下去，題材的選擇則是靈魂，縱觀目前國内外的影視領域，好電影必須有一個好概念好題材，這個跟炒股一樣，題材必須能引起社會上一個大群體的共鳴、思考或者興奮、探究，目前在國内市場上，算得上好題材的，一是弘揚國家主義、民族主義的電影，比如講戰狼怎麼英勇殺敵，最好能夠殺出國門，大殺四方，滿足的是國内很大一部分愛國粉的情緒價值；二是揭露社會某個領域、某個階層、某類群體的艱難、無奈，跟傷痕文學、苦難文學有點類似，這也是文藝工作的一個天職，文藝工作就是應該揭露社會的苦難和黑暗，而不是唱戰歌；最後就是懸疑劇，因為大部分人都有好奇心、探究欲，這種題材的觀衆面也很廣。
《前任4》的選題，題材，大體上屬于上述第二類，他的目标群體就是當今中國社會的城市中青年男男女女，他們的愛情、他們的戀愛、他們的分手；他們的婚姻、他們的結婚、他們的離婚；他們的相親、他們的相愛；他們的現任、他們的前任。所以，每一個城市中青年，都基本上能夠在《前任4》裡找到自己的一個影子。一個“前任”題材，能夠拍到第四部，已經非常不容易，韓庚都從一個帥哥快發福到了中年油膩男了，如果不出意外，《前任5》将講述實實在在的婚姻困境、《前任6》可能會将離婚男女的孩子成長問題，一切都是有迹可循的。

一、《前任4》裡有你與前任分手後釋然的影子

片中于文文飾演的林佳，結束了小城市的短暫婚姻生活，帶着一個兒子，重新回到大城市，她和韓庚飾演的孟雲，聚了一次，本以為兩人見面會難以釋懷，沒想到，過去的也就這樣過去了，整個見面非常平靜、淡然，于文文點了一支煙，優雅從容，這說明，已經從《前任3》裡撕心裂肺的分手中走出來了，要知道，《前任3》裡他們倆的分手，其實是可以避免的，但就是誰也不願意先妥協、先做出讓步、先進行挽留，最後真的分手了，各奔東西。這裡，有你的影子嗎？戀愛時，為了面子、倔強，最後分手。若幹年後，再見斯人，一頓飯、一支煙、些許回憶。
二、《前任4》裡有你在頻繁相親的影子

孟雲在與林佳分手後，一直處于單身狀态，經過适當鄭凱飾演的餘飛的點撥，加入了一個婚戀平台，開始頻繁相親。對，相親，雖然俗套，但也不失為都市男女、鄉村男女尋找另一半的直接明了的方式。不管是迫于家中父母的壓力，還是對于周邊同事朋友介紹好意的接受，亦或是對于自己過去浪子情聖曆史的厭倦。這裡面，有你的影子嗎？孟雲相親的劇情，有點緻敬葛優演的《非誠勿擾》。
三、《前任4》裡有你初進婚姻不習慣的影子

劇中一對挺有意思的情侶就是餘飛跟丁點，電影名稱“英年早婚”，我想說的就是他們，因為他們搞了一個結婚冷靜期，搬到一起同居生活了，将婚後的生活預先演練一下，沒想到，遇到很多問題，比如，一開始雙方都把自己進行了僞裝，僞裝成做菜能手、僞裝打掃衛生、……，一起住了幾天，僞裝了幾天，後來發現太累了；比如，開銷的問題，餘飛總是大手大腳，那作為準老婆的丁點，要開始收繳餘飛的工資。這種不習慣，是從戀愛進階到婚姻之後，必然出現的，原來都在彼此面前收斂着自己，後來天天住在一起，這種收斂太痛苦了，還得偉對方改變自己過去的一些習慣。這裡面，有你的影子嗎？
這兩人生活在一起，在觀念、習慣上都發生了很多沖突，最後終于也像《前任3》裡那樣鬧了分手，慶幸的是，這一次，他們中有一個人先妥協了，最終挽留了這樣愛情。
四、《前任4》裡有你再進愛情但還是提不起勁的影子

終于，經過多次頻繁的相親，孟雲與律師出生的傑出能幹女性柳柳有了感覺，這種感覺的觸發點是他們的聊天交流的過程中，居然發現在前些年他們居然去看過同一場宮崎駿的動畫展，而且是前後排，這無疑拉近了兩者之間的距離，給人以一種冥冥中注定的天意感覺，劇中說“在平行宇宙中他們可能早已相戀相愛了”。但遲到的緣分，也是緣分；相親結實的緣分，也是緣分。孟雲與柳柳走在了一起。但，似乎孟雲還是沒有進入重新戀愛的狀态，為什麼？因為他單身習慣了，常年的獨自生活，已經有了自己固有的模式，突然生命和生活中，又加入一個柳柳，他反而不習慣、不适應了，雖然，他内心是喜歡柳柳的。有一個鏡頭，孟雲獨自在辦公室裡刷手機，也不願意回家或者去和柳柳約會，這樣的孟雲，有你的影子嗎？

《前任4》以及《前任》系列電影，描繪的是現代都市青年的戀愛、婚姻生活狀态，戀愛、分手、前任；結婚、離婚、前任；每一段戀情，都會産生一個前任；每一段婚姻，也會産生一個前任。其實，人生就是如此，輕舟已過萬重山，上學工作、愛恨情仇、結婚生子，過了這座山，再過那座山。現代社會，已經對前任不再避諱，誰是誰的前任，再正常不過了。深層次講，電影深刻地探究了一個問題之一，就是現代性下，婚姻的必要性和可行性問題。
針對婚姻的必要性，從人類社會發展的規律看，婚姻其實越來越沒有必要，現代性的一個顯著特征之一就是高度的社會分工，隻要你有錢，基本啥服務都可以買到，愛情可以買到、婚姻可以買到，體貼入微的照顧也可以買到，做菜可以買到、打掃衛生可以買到，原來需要老婆或者丈夫幹的事，現在基本可以“市場化”獲得，這就從根本上注定了婚姻的必要性正在逐步喪失。因為人類社會形成婚姻的原因，也是在于人類從爬行到直立之後，骨盆變狹窄，嬰兒不在母體内發育完成就必須提前分娩，十月懷胎的艱難、嬰兒出生後的需要照顧，都必須有一個固定的人來提供，社會上無法獲得，這個角色就是丈夫。婚姻，本質上是各取所需；愛情，本質上也是各取所需，同時兼有一次為期6個月左右的化學反應。雖然很多人不願意接受這個觀點，但這會就是事實，隻不過，所取、所需的東西不一樣，有些是金錢、有些是才華、有些是美貌、有些是氣質、有些是家世，僅此區别而已。
針對婚姻的可行性，電影也給出了一套解決方案，就是餘飛和丁點那樣，先是不裝，他們兩裝了幾天，實在裝不下去，後面就不裝了；其次是家庭會議，把問題擺在桌面上，夫妻倆一起讨論解決，開展批評和自我批評，解決日常小分歧；最後，就是在面對非常大的分手危機時，不輕易說分開，哪怕說了，也要有人先站出來挽留，不要太在乎自己的 面子。

最後，《前任4》為什麼是一部不錯的電影？因為它拍出了現代社會愛情和婚姻的真實、現實，有了共情力。對！共情力、同理心，這是一切優秀文學藝術作品的基本特征之一。