精美的服道化，叙述方式非常流暢，多年後的追殺與回憶交織。

最初是沖Oscar看的，紅床單紅手套襯得他飾演的Victor陰郁又瘋癫，破碎，疲憊和狂熱交織。

造物是非人的，純粹的，希望成為人類是對被接納，被理解的渴望，希望造主再造一個“一樣”的同伴是孤獨最直白的宣洩，可惜父親是充滿控制不近人情的，母親又處在父親的條條規訓框架下，愛被阻塞在各處，屢屢碰壁。關于孩童與父母的對照，劇中有多處對照非常精巧。

而最吸引我的，是看劇時反複出現關于生育念頭，生育分為“生”與“育”。

男性無法直接“生産”的生理限制局限了他們隻能在“育”中盡可能在孩子面前展現存在，而劇中嚴父往往通過權威與疼痛樹立存在，确立主體地位。

而科學怪人造人的過程仿佛是對母親懷胎十月的模仿，缺少了身體血脈直接相連，直接采摘了成果，一個孩子，然而這導緻了一種從純粹“創造生命/死而複生”的理性概念，到導向真正“創造一個生命（人類）”的感性結果。

于是斷裂就此産生，無法接受自己理性的造物擁有了和自己一般的智慧，感知與情感，隻能下意識模仿童年被對待的經曆，疼痛與規訓。

于是我們也能共情造物的視角，一個純真的孩童擁有他人不理解的靈性與智慧，與周圍的世界格格不入，造物想要融入集體尋求歸屬，但集體恐懼異己的遠超控制的造物。造物不理解不甘又憤怒，“我沒有要求你帶我到這個世界”也是每個被抛入世界的人類的不解與困惑。

如同社會的規則是為成人設立的，孩童需要父母的引導削掉棱角融入這場規則遊戲，當中的陣痛宛若宮縮的擠壓，才得以見到外界的光與塵。

然而造物沒有這樣的經驗，造物希望完全融入的願望是注定失敗的，這場陣痛就成了綿延造物一生的鞭笞。

結尾雖然倉促但能予人慰藉。

造物原諒了造主，在赦免中造物也原諒了自己。