賈樟柯的廢片再用再剪輯，完全舊素材版的《江湖兒女》，炒剩飯般的三段式結構 ，仿佛已經說不出什麼更多的東西，依舊在千禧年的山西，三峽時期的奉節這些地方循環往複。開端的婦女圍爐歌唱的畫面，有充足的生命力表達，她們的群像奠定了整部電影女性生活的基調，橫跨二十一年的巧巧的生活，結果是完全的過去回顧展，沒能對社會問題和中國的社會做任何更新的探讨，它把視角放到了巧巧這個人物上，巧巧這個角色沒有什麼靈魂價值，她就像一個符号，遊離在整個電影的時空中，然後這種三段式的時空想要野心大到覆蓋整個21世紀的中國，造成的結果就是什麼像是為了湊齊元素堆疊的畫面而已，2001年的大同，背景說的中國加入wto，北京申奧成功，2006年三峽大壩的百萬移民跟成功竣工，2022年疫情開始後，直播行業和機器人對于人類的新生活造成了什麼影響 。因為舊素材的使用，它跟新拍攝的内容沒有更好的融合，蒙太奇的空間序列也沒能更完美的交織。整部電影隻是一個音樂的繼續蔓延，到最後的時刻，賈樟柯總是确信聲音是同樣超越時空的對于人的永恒的記憶，但是這樣繁複的濫用，甚至切歌也沒有任何的準備，也不是對情節和故事起到什麼推動，對電影的觀感反而大打折扣。
同時，這部電影的舊畫面的使用 對他的老影迷來看是一種折磨，就像是任逍遙和三峽好人的再講述。最後加一點對現代社會的思考，巧巧在新時代的如何生活。這類重複不會帶來有益的實驗，賈樟柯已經努力用了很多新的東西，例如動畫音效等讓它看起來希望可以栩栩如生 ，但是并沒有，故事的空洞讓這些外在的視覺體驗導向了無趣。