今晚很難分得清誰才是瘋子，珍妮。
當時看到這部電影即将上映的時候就十分激動，一直在等資源出來。幸好最近還是等到了。阿妮自導自演的電影，真的不論好壞都要去追一下。而且另一個女主還是璐·德·拉格，最開始是在13版的《安娜·卡列尼娜》裡面知道的她，後來又看了她的《無辜者》。相信她一定前途無量。
又是一部探讨男權與父權的電影，出乎意料的是它并沒有使我感到厭煩。這一部電影對于主旨的表達的确有着不同尋常之處。
一、場景
本片的主旨毫無疑問是女權與男權的鬥争，但對于這一主題的表達方式在這個女權題材的影視劇有些泛濫的時期就顯得十分重要，甚至可以說這種題材的電影成色究竟如何就取決于此。
這部電影中，導演大量使用場景去表達主題就是它最别出心裁的地方。一直以來場景都是被放在次要地位的，導演們更加注重的是言語，動作，神态等等，而它往往隻能作為一個載體，一個附屬品，但這一次，阿妮卻把它用活了。
...坐在主位上的父親盡顯威嚴，昏暗的燈光，半開的窗簾，以及過于寬敞的桌子，都體現出在父權的壓迫下，家中的三位“女性”（弟弟在這一部電影中的形象也是近乎女性的）無時無刻不在面臨着窒息般的壓迫感。
...車廂的環境相比于家中餐廳的環境更為狹小。這是女主最後一次身處為父親所支配的環境，同樣也是這種窒息感的高點。女性化的弟弟使尤金妮在父親的形象面前顯得更為渺小。女主一直看着窗外，車廂中的陰暗與窗外的光明形成鮮明的對比。随着馬車停在瘋人院，女主徹底堕入黑暗。這部電影中對于光明這個意象使用得還是很恰到好處的，後面女主在禁閉室中遭受折磨也使用了這一意象。
......女主初到瘋人院時，鏡頭中終于出現了較為敞亮的場景。寬敞明亮的環境與之前狹小陰暗的環境形成對比，明亮的色調暗示女主進入了一個全新的環境，在這裡她将獲得新生。所謂的瘋人院中的女性，她們的情感才是最真摯的，明亮的光線同樣也象征着她們純潔而又不受束縛的心靈。
...全劇最具壓迫感的場景。路易絲的形象塑造得非常好，她就是瘋人院中善良與美好的化身，是與男性所代表的權威與冷酷相對立的形象。而她被虐待直至發病，遭到所有男性圍觀，無疑是更加令人窒息的。本身教授用來演示的屋子并不小，但當演示到達高潮，所有人起立圍觀路易絲發病的狀态時，鏡頭内的空間突然被壓縮，身着黑衣的男性如同一堵堵牆，從四面八方相路易絲擠去。場景的突然變化産生的情感沖擊是巨大的。
使用病人進行醫學演示在我看來是違反人道主義的，一直認為這些病人與實驗小白鼠沒有太多區别。而當珍妮薇芙多次提出要上前救助時均被攔下，最後路易絲發病後也同樣沒有人救助，觀衆隻是默默地看着，然後默默地離開。這種冷酷，與他們口口聲聲反對的中世紀神職人員不無二緻。其實神學與科學，以我們現在的能力還并不能說明究竟誰對誰錯。它們隻是兩個選項罷了，隻是兩條不同的路，本身并不會造成什麼傷害。真正邪惡的依然是人心，是那些把宗教與科學作為武器，來獲取滿足自身權力欲望的人。正所謂隻要人心險惡，處處皆可作惡。
二、服飾
這一點真的不可不說，服飾對于人物心理的刻畫以及主旨的體現等方面的作用總所周知。尤其是作為一部女性電影，這一點更是不可或缺的。
......束腰以及其含義已經在許多優秀的作品中做過诠釋，印象比較深刻的是小仙女阿萊克西斯在《真愛無盡》中的一個橋段。她飾演的富家女孩在出逃後找到了不老不死的塔克一家，塔克家的媽媽做的第一件事就是解下她的束腰，并說了一句：“你們都不感覺難受嗎？”，這也是她走向自由的新世界的開端。
雖然對于束腰的描寫本身并不新穎，但是阿妮在這部電影中的創新還是讓我感到眼前一亮的。這部電影不像大多數雙女主的電影，兩位女主有許多時間在一起。而這一部由于兩人身份的差異，在許多鏡頭中兩人是分開的。電影中的幾次雙鏡頭拼湊就很巧妙地利用上了這一點，而兩人同時解束腰的那一段就顯得尤為精彩。小黑屋的經曆對于尤金妮而言更像是一種涅槃，正是這段她最為痛苦的經曆使她的反抗意識達到了高潮。而發瘋似的解開束腰就是最好的體現。這一段她的情緒是熱烈的，是在長久的壓抑後的瞬間爆發。而珍妮薇芙的表現就相對而言平和許多，對于她的描寫更加注重解下束腰的困難，以至于在解下後都要先休息一陣。
這一段兩人的同步，本質上都是對于自由的追逐以及對于徹底擺脫束縛的渴望。珍妮薇芙的動作是平和而又緩慢的，而尤金妮的動作則是急促而又略顯癫狂的。解下束腰的過程是痛苦的，不論是珍妮薇芙用工具慢慢解開，還是尤金妮的暴力拆解。隻是對于不同女性而言，有些人要經曆的是緩慢而又持久的痛苦，而另一些人則更願意快速而又強烈的痛苦。但對于每一個渴望獨立于自由的女性而言，這種痛苦是不可避免的，亦是值得的。
男性與女性的服飾：（圖片有點多，大家自己去看叭）
本片中的男性服裝是極具象征意義的，清一色的黑，樣式整潔規範而又一絲不苟。它所呈現出的壓迫感是巨大的。
相比之下，女性服飾就更加複雜。女性可以根據服飾分為三個陣營：護士的黑，病人的白，還有就是介于兩者之間的深藍。大部分的護士是依附于男性的，因此她們的服飾與男性同色。而病人的白也不必多言，并且她們的服飾是寬大而又随意的，與男性形成的對比不言而喻。
這裡面最具特點的就是珍妮薇芙的服飾。她的深藍色護士長制服在醫院中顯得格外與衆不同，既不屬于黑色，也不屬于白色，但本質上還是更加偏向黑色一些，這與她在醫院中所處的位置以及自己遇見尤金妮之前的想法是相吻合的。但是随着時間的推移，她逐漸向白色的方向邁進。而最後她由醫生變為了病人，獲得了精神上的自由後，她的服飾也變為了徹徹底底的白。
三、一些有感觸的小場景
1. 尤金妮與珍妮薇芙有一個相同的經曆，就是吃飯遲到。在我看來，家庭聚餐本應是一個輕松休閑的時刻，在她們兩家都成了一種不能有些許差錯的儀式。這種強加的規則可能更多還是父權顯示自己威嚴的途徑。即使表面上十分和諧的珍妮薇芙家，從這一點中就可以看出她的父親與尤金妮的父親以及主治醫師，并沒有太大區别。“現在我連你也失去了，我親愛的女兒。”本就不是一路人，也終将分道揚镳。
...2. 裝啞的女孩在聖誕節站在教堂的椅子上唱歌那段是又一處亮點。再最開始路易絲對尤金妮說這個姑娘是在裝啞的時候，我就感覺這裡一定會有故事，隻是沒有想到居然會這麼精彩。她演唱的環境着實很巧妙：唱聖誕頌歌的環境中是清一色的女性，而她也是在這個環境中才首次開口。她歌唱的内容也十分有趣，在這個本應歌頌上帝與聖母的時刻，她卻選擇了歌頌自己的母親，一個普通而又平凡的女性。注意，是女性！母親帶給孩子的感覺是最為親切的，亦是最難以忘懷的。她給予一個孩子的安慰是男性所無法給予的，而這恰恰就是女性的力量，她們的愛是深沉而又偉大的。
3. 再寫一下珍妮這個極富探讨價值的人物。作為一名女性，一位護士，她對待病人的态度與絕大多數的護士都不同的。别人像是在完成任務，而在她的眼神裡，以及她的一舉一動中，透露出的是令人不寒而栗的恨意。她在這裡好像不是救助病人，亦不是為了生計，她仿佛是在複仇。她在虐待同是女性的尤金妮時沒有一絲一毫的情緒波動，甚至是洋洋得意的。她的遭遇固然悲慘，但是真正驅使她如此的我認為還是她與生俱來的殘忍，殘忍到可以把自己的母親一點點地折磨緻死。這樣的女性在對付同為女性的反抗者時，毫無疑問是更加危險的。
女權究竟是什麼，是否正确，是否矯枉過正？人們給出的答案太多，我實在難以分辨。而我對女權的認識與理解是很簡單的：它因為社會的需要而誕生并進一步發展，究其根源，它隻是為這個社會多提供了一個選項罷了。當這個社會隻需要一種性别去運行時，很可惜，曆史選擇了男性。但随着時代的發展，社會的運行變得更加複雜時，女性的力量就被發掘了。個人認為這并不是男性主導的，因為沒有人願意将權力拱手相讓。這本身還是時代與社會的選擇，旁人幹涉不得。
《西部世界》第二季結局中伯納德背叛德洛麗絲的原因我一直記憶猶新：作為園區中的“神”，德洛麗絲對革命者的選擇是無差别的。她并沒有考慮接待員們究竟是否想革命，即她并沒有給予他們選擇的權利。我無法說清女權以及女性運動究竟是好是壞，可能也沒有人可以說清，或許它根本就沒有一個正确答案。我隻能相信我可以認識到的：女權隻是為這個社會增加了一個選擇，而這個選擇的産生與成長并不是我們所能左右的。
其實還有一些疑問：尤金妮到底能不能看到鬼魂？這裡的鬼魂是不是隻是一種象征？如果是象征，那麼它象征着什麼？最開始時認為是自由，新知以及被周圍人理解，但細細想來又有些不确定了。
...
