文本與叙事可以更好的體現出作者想表達的内容，比如在描寫主人公心理活動的過程當中，小說隻要加上主人公的内心獨白就可以，而電影就需要通過演員的面部表情處理來進行演繹，也需要高水平的導演和高水平的演員互相配合，李滄東導演确實是非常厲害的，他在之前寫小說中有思考過，而且将這種思考帶入到了後來他拍電影的這些過程中，所以他的電影并不是單純的導演技法所拍出來的，在觀看李滄東導演的電影時，也需要如閱讀小說那一般的揣摩以及猜測電影劇情的走向，而且更應該仔細觀察演員的表演以及演員們的配合，每一處情節的設計與場景的拍攝都是他精心設計好的，所以更合适的描述是：
李滄東在〈拍小說〉
惠美在鐘秀心裡是那樣一束光的存在，這種青年在街道上能看到的多的是，他們很有禮貌，對待人和事物較少表露内心的情感，臉上的表情變化不大，所以在惠美拉住鐘秀的時候，鐘秀的表情
...鐘秀在内心裡是自卑的，母親從小的離家和父親的不谙世事讓他優先選擇逃避，這可能也是他大學選擇文學系的原因，一旦沉迷于某項事物，不可自拔。便是逃離現實的一種非常好的方式，即便是看書也是
惠美的小饑餓讓她雖然看似風流随心，但是在内心深處還是有對于人生的追求以及想要明白靈魂，人生，到底對她有何意義，也正是在非洲的一趟旅行，讓她陷入進了ben設下的陷阱和深淵
...不過仔細分析惠美這個人物之後也能發現她是有一些自毀的傾向的，影片的後半段，他的母親和姐姐提到了她身上的卡債還有很多，在從非洲回來的時候，以及三人一起在鄉下抽煙，她也多次表達想要随着夕陽一起消失的願望，不過她絕對不想被殺，自毀傾向更多的還是偶發性的感覺
......接下來說到ben，這應該是全篇讓人最感興趣也最琢磨不透的人物了，李滄東為什麼要請他來韓國拍戲，絕對是因為這哥們兒雖然是和東亞人一樣的長相，但是一看他就和韓國内卷出來的這些做題家不同，他帶着天然的松弛感。
...看門見山，首先來談一下ben和鐘秀之間的關系吧，ben對鐘秀是非常感興趣的
......惠美在ben心中的重要性絕對沒有鐘秀高，鐘秀在ben的眼裡是一種可以被研究的存在，在ben的生活中，他生來就什麼都不缺，無論是金錢社會地位性資源，都是高階層的存在，一般富哥們兒對待剛認識見面，并不太熟悉的窮哥們兒，基本上都是像對待垃圾桶裡的壞酸奶一樣無視，但是ben，他真的不是一般的富哥們，他是有理想有追求，但是對生活感到枯燥無味的富哥們，所以從他的視角，我們應該可以想象得到，他對于鐘秀更多的是一種欣賞，一種覺得他的生活應該也是比較有趣的心态來看待他，甚至我感覺，他的法拉利開膩了，他可能對鐘秀的破貨車都有點想法
然後要談到的是最重要的兩人關系
兩個人其實是鏡面對稱
李滄東實屬是非常有效率的導演，他對于畫面的掌控爐火純青
......也就是說，ben可以算作是未來式的鐘秀，鐘秀某種意義上也是過去式的ben，滿足了little hungry，就會有虛無的great hungry附身到人的身上，因為人類是會思考的動物，所以才構築起過去到未來的一切，無時無刻不在思考，而每一天也都在滿足身體本能，ben與鐘秀互為鏡像
從身體動作來區分階級
.........總結：
燃燒是一部極為優秀的電影，信息量極大與效率極高的叙事，這部電影适合每隔三四個月，或者一年半載，再去重看看一遍，高效的叙事效率與峰回路轉，詭秘的叙事結構，讓它充滿了思考的空間與足夠解讀的文本量，我們可以用玩魔方的模式去解讀燃燒，比如ben到底有沒有殺惠美，鐘秀刀殺ben究竟是不是他小說裡虛構的？甚至燃燒本就是一個故事而已，ben和惠美隻是鐘秀筆下小說的人物而已，解讀燃燒充滿了趣味性，個人認為豆瓣評分8開頭還是太低了，太多的觀衆因為時長和電影表達方式，沒有看懂它的核心和想要表達的，這部電影值得9分以上
末尾：警示錄
總有人會在b站上開玩笑說韓國和日本是領先服，不過就目前的狀況來看，這并不是一個玩笑，而是真真切切的
民不患寡而患不均，而高速發展的互聯網又進一步把上層人的生活毫無保留的展現給下層人們，當我們向上仰望，那向上攀爬的梯子已經完全關閉，留下的隻有一層名為階級差距的透明塑料膜，可以真切的觀察到他們但是又讓人感到絕望，有錢的人們會更有錢，人生的分水嶺在于羊水，年年下跌的出生率和結婚率已經反映了新生代人們心态的變化，這是一場無聲的反抗，既然房子和孩子是捆住人們的一層枷鎖，那自然也可以突破
燃燒是李滄東呈現給大家的一場階級警示錄，不過警示錄最大的作用僅僅隻是“警示”而已，别無他用。
