鏡頭上景别切換簡直教科書級别了，質量忒高！故事中介紹世界觀肯定得通過一些特點來展現才行，且其中特點存在我們已知的和我們未知的。不能一邊說“刻闆印象”又一邊說“原來如此”吧？所謂刻闆印象與偏見就是通過沒有完整邏輯推理的、用以偏概全的思維所引出的錯誤結論影響而成的，合理的時代背景對應的符合行為邏輯的人物行為就不屬于刻闆印象。 然後過去定義無法代表未來，這是沒邏輯的，不認為隻有黑澤明才叫“對味”。首先，黑澤明的電影向來也沒有非常具體時期的服化道考究（沒關系），在後期的電影更是大量使用莎士比亞的劇本，且也和賽爾喬·萊昂相互影響在電影内常用埃尼奧·莫裡康内式的交響樂來烘托宏大氛圍，黑澤明一直被好萊塢捧為類型片的大神，怎麼這會兒他被拿來強調日本”味兒“了？其次，我們就算都認定他的風格很”日本“世上也就沒有第二個黑澤明。再者園子溫啊寺山修司他們和黑澤明的風格也八竿子打不着，那他們難道不算日本特色導演了嗎？還有三池拍得那麼“對味”究極緻敬黑澤明《七武士》與《用心棒》的《鬼武者》也就6.5分，咋當時沒人以”對味“加分而這會兒換個美麗國導演“對味”突然就那麼重要了？最後第三集就能看出很多了，打鬥場面調度又真實又連貫都是極好的。不過缺點一個是遭遇戰到精準死人這一段戲導演的存在感太強了，想要推動男女主情感的意圖太刻意！人物時而有血有肉時而又被當作工具。還一個是權謀基本沒有過程，戰争目前即沒有事前謀劃又沒有對應當下的作戰方式，隻是單純作為突發事件出現，整體觀感是很好的。