看騰訊視頻微短劇《總是搞砸的單身女人迪亞！》。
5分鐘一集的體量看起來毫無壓力，一個下午就可以刷完整部劇集，這是微短劇最大的優勢。
我總覺得，每集講一個相對獨立的小故事，劇集的進度還在整體向前推進，應該是微短劇可以推廣的模式。無論從哪一集切進來都基本能看懂，但又在大懸念的提領下舍不得棄劇，這種每集隻有一個核心沖突的節奏感其實很考驗編劇的能力。如果用5分鐘一集的體量講一個100集也講不完的長篇故事，這和長劇就沒有本質區别了。
這部劇足夠吸引我，第一是真實。選題方向太好代了，總是搞砸事情是當代社會每個人都必須面臨的處境，幾乎沒有誰的生活可以每天都稱心如意。搞砸一件事，正當你覺得生活似乎要給你一點甜頭和機會的時候，往往這件事也被搞砸了。在一個分工明确的系統社會裡，搞砸一件事往往不是一個人的功勞，就像出現危機公關後迪亞才後知後覺的知道發生了什麼事。豬隊友搞砸的事情需要你背鍋擦屁股，明明是男主出軌卻把自己陷入了不道德的境地中……做一個不搞砸的現代人太難了。
但是輕喜劇的叙事風格又給這種“喪”進行着節奏上的平衡。溫暖現實主義不是空想溫暖主義，正是要直面現實的殘酷而不屈服，才能獲得溫暖的力量。《迪亞》常常讓我聯想到《俗女養成記》，這些不足夠“慘”的倒黴事發生在女主身上的時候讓人會發一笑，笑過之後又能有點思考，這是微短劇應當在輕喜劇的框架中找到的恰當平衡點。
第二是細膩。太多小細節出現在一個又一個5分鐘裡。比如迪亞對男主有好感後，常常腦補自己被強吻的場面，這恐怕是無論男女戀愛腦都有的共同經曆。又比如劇中的每一個男人都不是好東西，老闆常常對迪亞動手動腳；前任在分手後又打來電話求複合；男主明明有女朋友還是和迪亞搞在一起……即使這些奇葩事都很令人無語，但又那麼細緻地刻畫着男性的基本盤……
在行業層面，微短劇的核心受衆瞄準的是青年人，年輕人不隻喜歡古偶，足夠打動人心的現實主義往往更能獲得青睐。從《大媽的世界》到《迪亞》，這一年裡微短劇大繁榮之後誕生的最高分作品告訴我們，微短劇可以在輕喜劇的表達下展開對現實議題的深度探讨。《迪亞》用5*24集的輕體量，映射着都市青年的職場、愛戀、友誼，甚至還探讨着性别、婚戀觀等嚴肅議題。這個例子已經足夠證明，現實主義的創作手法在微短劇的賽道大有可為。
