到底是我們選擇了黑色，還是這個世界，本就是黑色？

小時候看電視，總會習慣性地指着電視上的人問媽媽：這個人是好人，還是壞人？

童年的價值觀，是“非黑即白”的。壞人必定是無惡不作，好人必定是陽春白雪。

就像《雙重賠償》影片的一開始，裹着浴袍出場性感而妖娆的Phyllis是壞人，看到美女第一眼就開始調情和挑逗的保險推銷員Walter也是壞人，兩個壞人碰一起做了件十惡不赦的壞事：

Walter幫助Phyllis把她有錢的老公殺死，并将其掩蓋為一場意外事件，從而讓Phyllis擺脫老公，繼承遺産；Walter也能得以瓜分保險賠償金，并抱得“美人歸”。

“雙重賠償”指的就是“保險賠償”：意外保險單中有一條規定，如果被保險人死于火車輪之下，那麼受益人可以獲得雙倍賠償。

這麼一件壞上加壞，壞的完全沒有“洗白”餘地的故事，居然被比利•懷爾德搬上了大屏幕，還用另外一種角度拍出了“壞人”的不安與糾結：

保險員Walter被美色所蠱惑而進行了“完美犯罪”，但從那之後他内心受到了煎熬，他說：“我沒有犯錯，沒有忽略細節，沒有事情能夠洩露我們的秘密，但我突然覺得每一個步驟都犯了錯誤，我聽不到自己的腳步聲，那是死人的腳步聲”。

冷血的Phyllis似乎沒有愛過任何人：

她在給有錢人家當護士的時候用手段讓女主人“意外身亡”，并在順利嫁給男主人之後，又對脾氣不好的丈夫感到厭煩，進而又将丈夫處理掉，并差點“借刀殺人”将純真的繼女也處理掉。

但她卻在所有事情結束後感到深深的空虛，在舉起手槍後，她猶豫了，她對Walter說：“我從沒有愛過你，不單是你，所有人都是。我是卑鄙無恥的人，利用你，你隻是我的工具，直到剛才，當我發現自己無法打第二槍，我從沒想過會愛上一個人。”

到了影片的最後，Walter跌倒在旋轉門邊，深受重傷，他仍然想要遠走高飛，卻連一隻火柴都無法劃開。

這時候，既是上司又是此次案件中的“偵探”Keyes來到他的身旁，為他點燃了香煙，随着“最後一根煙”的燃盡，遠處的警報聲響起。導演比利·懷爾德在一次采訪中回憶的道：“不管是警車，還是救護車，故事到此就結束了。不再需要絞刑架了。”

不再需要絞刑架了。

絞刑架隻是結果，并不能阻止這一切反複發生。每次，這樣的“壞人壞事”每天都在現實生活中上演：随着戰争、經濟大蕭條、社會秩序的動蕩、貧富差距的拉大，人們越來越發現自己的本質就是個“壞人”。

這也是為什麼，1944年《雙重賠償》上映之後，帶起了好萊塢的新的類型片浪潮，并被命名為“黑色電影（Film Noir）”時代。

當時好萊塢流行的觀點是：一種舊時的的感傷人道主義、民粹神話已經破碎，一種新的陰暗、複雜、厭女、高度主觀化的好萊塢電影已然誕生，這就是黑色電影。

黑色電影的主題大多數表現的是人類最現實的本質——欲望所帶來的貪婪、虛榮、傲慢與自私。主人公并非不法之徒，隻是一個個屈服于欲望之下的軟弱的人。

被欲望操作的人類，為了獲得自己想要的東西，甚至已經不在乎投入産出比，已經不去衡量為了這樣一個東西自己的付出是否值得。就像影片的一開頭Walter所自述：

“我殺他是為了錢，也為了一個女人。我沒有得到錢，也沒有得到女人”。

可就算真得到了，又會怎麼樣？

人性的弱點被重新審視：欲望是人類的本能，對大多數人來說，是需要加以克服的，而對另一類人——也就是黑色電影的主人公——來說，則選擇接受這個事實。

黑色電影的黃金時代已經過去了，可能是因為我們早就對影片中那些夜色下的城市、暗黃的燈光、灰蒙蒙的街道和冷漠的路人習以為常，并不值得再以此作為題材。我們都知道，我們想要的太多，但最終往往會一無所有；我們也都知道，我們想要的，是我們永遠得不到的東西。

人生不過是一場西西弗斯推着石頭上山的旅程：我們拼了命地推一塊巨石到陡峭的山頂，但每當巨石到達山頂時，便又會重新滾落。我們要永遠地、不斷地重複着這個毫無意義的動作。不斷重複、永無止境。

BUT YOU ONLY LIVE ONCE。到底是我們選擇了黑色，還是這個世界，本就是黑色？