“人生總是痛苦嗎，還是隻是小時候這樣”
“總是如此”
...每一個記憶中的always都曾留下過震撼人心的力量，但在我心中最難以釋懷的，當屬hp中斯教的絕響，以及《這個殺手不太冷》裡裡昂的這句回答。在與1994電影奇迹年失之交臂後的30年，我們終于能夠在大銀幕上看到這部電影世界的裡程碑。
...在豆瓣評分前十的電影中，《這個殺手不太冷》絕對是争議最大也最難以理解的一部。洛麗塔式的感情線加上無規則殺人的片段，再置入男女對立的大環境之中，《這個殺手不太冷》想在内地觀衆眼中獲得認可并不是一件容易的事，而自上映以來30年中，殺手顯然做到了這一點。多少熱愛電影的觀衆床頭，都會給一顆植物➕一個女孩➕一個男人留一個位置，就已經說明了一切。
...而這部電影到底講述了一個怎樣的故事？愛情還是複仇？亦或者是兩者兼有？它又為何留下一個開放式的、未知又完全不圓滿的結局？
...在我看來，《這個殺手不太冷》的愛情和複仇都是推動故事發展的表層元素，真正重要的核心在于瑪蒂爾達和裡昂的“成長”。也就是說，這部電影是一個埋藏于愛情和複仇之下的，兩個人變成更好的自己的故事。
...這段有關成長的故事在電影中很少被正式提到，但卻是裡昂和瑪蒂爾達做出人生選擇時最重要的推手。一開始的那句電影名台詞，在面對“人生是否痛苦”這個命題時，裡昂是悲觀的、是always的；而在電影中後段直面瑪蒂爾達的感情時，兩人的對話變成了“瑪蒂爾達足夠成熟需要變老，而裡昂夠老需要成熟”；在電影結局到來前，裡昂則是說出了“你讓我嘗到人生的滋味，你以後再也不會孤獨了。”這樣的台詞。從迷茫—猶豫—充滿希望，兩個人在相伴的過程中發現了生活的目标，瑪蒂爾達沒有選擇再讓現實之中的自己“死去”，裡昂則真正的“活過”，達成了名為“成長”的完美結局。
...所以，《這個殺手不太冷》講的其實是一個“天殘地缺”的故事。瑪蒂爾達有成熟的靈魂和幼稚的世界觀，裡昂則有幼稚的靈魂和成熟的世界觀，他們彼此都有缺陷又完美互補直到電影的結局，兩人都擁有了成熟的靈魂和世界觀，變成了完整的個人。這有同時解釋了電影開放式的結局，在現實中瑪蒂爾達會過的怎麼樣其實并不是觀衆所要考慮和擔心了，因為她已經足夠完整，可以帶着對裡昂的愛繼續活下去。
...到了這裡，就不得不提電影在内地最大的争議:瑪蒂爾達和裡昂的感情線了。和藝術無關，這段違反倫理的愛情是需要播放地區的觀衆，有足夠的文化包容度的。顯然，接受不了《洛麗塔》、《情人》，甚至也接受不了《色戒》的我們，還需要時間來獲得這種包容。但至少，這部晚了30年才上映的《這個殺手不太冷》已經代表了我們觀念的進步，就像《天堂電影院》裡被剪掉的接吻鏡頭一樣，終有一天，這些“接吻鏡頭”也會被做成集錦播放出來，《這個殺手不太冷》以及一衆和它同質的影片也會被放在客觀的角度被觀衆對待。
...除了劇情本身，《這個殺手不太冷》本身也是對電影技法的極緻作用。電影本身的形象設計和動作，既是對上個世紀五六十年代衆多電影的緻敬，也成為了21世紀初許多電影的緻敬對象。所以，在這個時代觀衆會看到很多電影的影子，向前追溯吉恩凱利的《雨中曲》、約翰韋恩的《關山飛渡》以及瑪麗蓮夢露，這些明星和電影中深含的閃光深刻的影響了《這個殺手不太冷》。《雨中曲》裡的那段獨舞化為裡昂的純真；《關山飛渡》裡的俠氣變成了裡昂和瑪蒂爾達内心最深處的善良；而瑪麗蓮夢露則教會了娜塔莉波特曼何為美人在骨而不在皮。過去的影子成就了現在和未來。
...而周星馳的《回魂夜》、《小蘿莉的猴神大叔》等優秀的後世佳作又同樣被《這個殺手不太冷》深刻影響，它在借鑒裡程碑的同時，自己也成為了真正的裡程碑，電影的意義就此延續。
...在畫面上，《這個殺手不太冷》并沒有像94年的其他神作一樣，使用高質量的膠片和高成本的技術，力求反其道而行之，使整部電影呈現一種油畫質感，對冷暖色調的精準把控也恰到好處。在技術方面最典型的當屬電影一開始裡昂執行的第一個任務，将近十分鐘的時間，電影用蒙太奇使得裡昂幾乎完全不露面，卻又讓所有人感覺到他撲面而來的壓迫感，抓住毒枭時從黑暗中出現和隐去的橋段更是讓人歎為觀止，在開頭将裡昂的壓迫感拉滿也同樣為後續展開他反差的另一面打下基礎，這種電影的張力直到今天也不會過時。
...而人物形象的設置同樣是《這個殺手不太冷》的重要依托。在瑪蒂爾達第一次出現時，她的服裝就很好的向觀衆描繪了一個矛盾的女孩。鏡頭由下往上制造了平移視角，瑪蒂爾達穿着小孩子才穿的漫畫褲，這是她涉世未深的外化；而她的上半身又是盡顯女性魅力的齊胸短衣，這又是她成熟内心的表征；頸圈和香煙則共同代表了她違抗規則的決心。同樣的形象設置還出現在了電影的海報上，女孩是浪漫，殺手是表象，抱着的植物是殺手柔軟的内心，兔子則是行為的動機以及對“謊言”的隐喻。這部電影能在94年殺出重圍不是沒有道理的，它本身也是電影藝術的集大成者之一。
...說到隐喻，《這個殺手不太冷》中的雙重隐喻其實并不黑深殘，所有的設計都是為了讓觀衆更好的理解這部電影。這裡我用三個隐喻來展現《這個殺手不太冷》的隐喻結構，第一個是電影中使用了大量的回旋樓梯，暗示了裡昂和瑪蒂爾達循環往複卻毫無意義的人生；第二個隐喻是在瑪蒂爾達在俄羅斯輪盤賭時，裡昂搶過了必然會開火的左輪手槍，也在表象上，這是兩人感情進一步深化的體現，在更深的意義上，也是裡昂選擇插手瑪蒂爾達命運，不讓她“今天晚上就會死”的意義表達；最後一個則是在大決戰時，植物的花盆被狙擊手打碎，植物是裡昂本身的抽象意義，植物的遭難也暗示了結局裡昂的離去。除此以外，戒指遊戲、牛奶和香槟、小豬手套、變形金剛……這些事物都不是随機的出現在電影中，而各自代表什麼含義，還得讓觀衆自己的去解讀。
...在電影的結局，裡昂永遠的離開了這個世界，但瑪蒂爾達種下了植物，即使人财兩空，瑪蒂爾達也能夠勇敢的活下去了。
故事不一定會有美好的結局，但愛永存于世間，它從未離去。
