今年賀歲檔中，前後看了三部，唯獨沒看滿江紅，因為認為它最不值得在大屏幕上觀看。如果不是因為騰訊視頻的會員馬上過期，我也不會最近主動在茶餘飯後開始看這部電影。
有可能是看的斷斷續續，有可能是手機屏幕太小，有可能是我倍速了，我覺得自己之前的判斷很正确，當然也有可能是電影本身的原因。
非常巧，四月底在北京電影節看了大紅燈籠高高挂的巨幕重映，同為在晉中大院極為有限的空間内發生的故事，大紅燈籠高高挂取景于真文物祁縣喬家大院，滿江紅取景于重建的太原古縣城中的假文物院落。兩者跨越30餘年的時光前後呼應，仿佛是emo導演不再先鋒、走向僵化的寫照。
【關于形式】不得不說，部分演員的演技、電影運鏡、色調和配樂還是有一定的考慮，但還得吐槽一下夜間模式的色調其實能看出人物臉上的黃光，明顯是白天拍了回去調的色；轉場時傳統戲曲+現代節拍顯得非常土嗨且突兀，将叙事嚴重割裂；調動人物情緒時的配樂非常僵硬。關于結構和邏輯，可謂“清晰的混亂”，看似不斷反轉十分高明，實則許多地方無法自圓其說。反觀大紅燈籠，燈籠、錘腳、院牆等具體事物都在社會關系中被賦予深刻的意義，進而抽象為符号，電影便在這些符号中展開，何等高明。
【關于思想】在形式之外，思想更加重要。滿江紅死了這麼多人居然隻是要全軍背詩，最後的齊聲朗誦強行拔高讓人尴尬無比，到頭來看似緻敬嶽飛實際上千瘡百孔，在虛構和真實之間徘徊。而大紅燈籠從鞏俐的怼臉長鏡頭開始，以她一人像幽靈一樣在晉中大院徘徊結束，是對社會新舊交替時期女性命運的哀歌。孰優孰劣，高下立判。
總而言之，滿江紅都遠不及大紅燈籠高高挂，取景地從真文物變成假古董，隐喻一代名導的僵化。當然其背後的原因很複雜，可能是為了符合資本的需求，也可能是為了迎合賀歲檔的市場。但從大火的采訪視頻看，emo最在意的還是“一鏡到底”的“大膽”技術。可惜這早已被自媒體創作者們解構為日常生活的奇觀，成為茶餘飯後的笑談。
