表現手法獨特，往往劇中有劇、現實、夢境、記憶相互交織，給觀衆以錯覺，為動畫開拓了一個全新的表現手法，作品的震撼力也由此而來。——《世界動畫史》
作為今敏導演處女作，《未麻的部屋》（《Perfect Blue》）是一部有豐富鏡頭語言和高超叙事技巧的動畫電影。《PB》改編自同名小說，今敏自己不适合原作血腥、恐怖的風格，與作者商量下，保留驚悚作品、二流偶像主角、跟蹤狂出場，故事可以随便改編。因此，《PB》電影可以說是”完全“原創。
構思我構思的宗旨是要在原作的思想基礎上寫出一個全新的故事來，我從過去為漫畫準備的創意中多方汲取靈感，總算讓新的劇情成型了。一個構想逐漸明晰起來，那就是在劇中主人公未及察覺之時，從互聯網中誕生出了一個“對于周圍的人們來說，反倒比自己更為真實的存在”。對于主人公來說，它就是“過去的自我”，本應是存在于網絡上的虛拟人格。但在外部因素和主人公自己的内部因素的雙重作用下，這個“過去的自我”也就是主人公的“另一個自我”竟然變成了真實的存在，并要和主人公一決雌雄。
那時今敏喜歡聽平澤進《Sim City》，專輯營造出一條突然出現，有荒謬現代感的街道……受到影響，突然有了“假想未麻”這樣的想法。于是，今敏找到編劇村井貞之完成初稿，安排了心理層面的劇中劇《Double Bind》（原本是村井先生為電視劇而起的）
情節
未麻轉型成為演員——出演強奸戲碼并拍攝裸露照片——在“未麻的部屋”這一網絡空間中了解到了歌手未麻的存續——現實和“部屋”中的壓力造成未麻精神崩潰——發現”部屋“的真實操控者是始終監視未麻的瘋狂粉絲ME——以歌手未麻裝束出現的留美精神分裂——留美試圖殺死真正的未麻未果，在陰差陽錯中死去——未麻走出精神崩潰
（《Double Bind》插叙）模特死亡——陽子被強奸——陽子被捕入獄并被發現多重人格的存在
叙事
劇中劇是使故事複雜的原因之一，導演多次用匹配剪輯，讓未麻不斷在現實和劇場之間切換，使得現實與虛構的界限變得模糊。而《Double Bind》的”劇情“又與電影”故事“重疊在一起，加劇混淆。我們可以從劇中陽子的視角出發，重構故事。陽子由于接受不了受強奸的自己，為了逃避現實，分裂出人格未麻，報複了罪犯，并把之前一切都看作演員的表演。電影因此有了更多解讀空間。
構圖
...4：3是老式電視機的畫幅，《PB》有很多物件設計成4：3的長寬比，顯示器、電腦屏、窗戶、魚缸、停車場入口……看與被看，是《PB》最基本的構圖，也與主題相關。“圖一”中，未麻看着水缸裡的熱帶魚，而4：3長寬比的窗戶也暗示窗外有人正在窺視房内，未麻就是“魚缸”裡的“熱帶魚”。
...鏡子，在《PB》中反複出現，總是反射出與本體相悖的鏡像。電車中的玻璃映出“偶像未麻”，追逐戲中照出“偶像未麻”背後真實的留美。“圖二”中，背後的鏡子預兆着另一個未麻的誕生。而且，鏡像是傾斜的，暗示了“另一個我未必等于我自己”。
電影藝術本身也就兼具“窗”與“鏡”的屬性。觀衆通過鏡頭去看故事裡的角色，形成看與被看的關系。同時，電影又像一面鏡子，帶有“欺騙性”去反映現實。
色彩
影片中的紅色起到警示、預警的作用，總是伴随着謀殺。送爆炸信的紅色夾克、無人電梯裡的紅色地毯、紅色服裝的披薩外賣員，無意識中給觀衆植入印象。
有些說法是将橙色與混淆、藍色與穩定關聯起來，但略顯牽強。片名《Perfect Blue》沿襲同名小說，而且又有些神秘意義不明，就拿來用了，與影片中的“藍色”沒有關系。
啟示
...“我可是真的哦”，這句台詞是未麻對着鏡子說的。初次觀看，有一瞬間會認為自己想錯了，未麻就是兇手，因為鏡像暗示那都是假的。但今敏說這裡不是為了欺騙而制作，他的解讀是
講過某個事件，未麻成了另一個階段的成年人，是比以前更有自信，這點錯不了。換句話說就是成長了。隻不過與過去的”我“訣别堅定的成長下去，對人來說不是那麼簡單的。有過一次成長，不代表之後就不用再成長了。應該廢棄自己過去的價值觀，品味痛苦的時期，并從中悟出些什麼，然後成為一個大人。我覺得（人生）不就是重複這樣的過程嘛。而這裡，如果不是從鏡中，而是給個正面的鏡頭的話，就給人感覺已經結束了。所以制造出”還會繼續哦，實際還沒有完成“的感覺，對”我是真的哦“這句話，”我“是存疑的。此處真正的”我“還沒有完成，這樣繼續下去才會成為真正的”我“。
