從《藏海傳》看當下古裝劇的弊病

在影視行業競争激烈的當下，古裝劇作為熱門題材，一直備受觀衆關注。《藏海傳》作為一部備受期待的古裝劇，自開播以來就引發了廣泛的讨論。然而，在其看似華麗的外表下，卻隐藏着諸多問題，這些問題不僅影響了劇集的質量，也反映出當下古裝劇創作的一些弊病。

從劇情邏輯來看，《藏海傳》可謂是漏洞百出。藏海作為一個身負血海深仇的人，其複仇之路本應充滿艱辛與曲折。然而，劇中卻常常出現一些讓人匪夷所思的情節。比如，藏海進入戒備森嚴的皇宮偷盜癸玺，竟然能夠從大門在侍衛的眼皮底下溜進去，僅用一個煙花炮仗就忽悠過去了。且不說古代皇宮的安保措施有多嚴格，就算是一個普通人想要這樣輕易地進入皇宮，也是幾乎不可能的事情。這樣的情節設置，無疑是對觀衆智商的一種侮辱，讓人難以信服。

在人物塑造方面，《藏海傳》也存在着嚴重的不足。主角藏海的形象不夠豐滿，性格不夠鮮明。他雖然身負血海深仇，但在劇中的表現卻顯得有些平淡無奇，缺乏那種強烈的複仇欲望和堅定的信念。在面對仇人時，他的情緒波動不夠明顯，讓人感覺他對複仇這件事情并不是那麼在意。而其他角色，如香暗荼、平津侯等，也都存在着類似的問題。香暗荼作為一個質子公主，本應有着複雜的情感和堅定的立場，但在劇中卻被塑造成了一個戀愛腦謀士，她的核心行動線——尋找“癸玺”，也被簡化為圍繞藏海的情感糾葛，這使得她的人物形象大打折扣。平津侯作為劇中的大反派，其性格也過于單一，隻是一味地表現出他的狠毒和陰險，缺乏對其内心世界的深入挖掘，讓人感覺他隻是一個為了壞而壞的角色。

在服化道方面，