故事發生在一個肅殺的寒冬。天是寒的，地是凍的，連帶着人心也暖不起來。
觀影過程中，很多詩句随着聲畫、情節、人物一起浮現在腦海裡，仔細想想，這個影片真的像是從數首詩裡走出來一樣，帶着窮途末路、凄苦冷峻，也帶着絕處逢生、柳暗花明。在飄搖亂世裡，描繪了一場酣暢淋漓的俠義之夢。
單衣少食賣炭翁
對于“賣炭翁”的第一印象來自白居易的詩，詩裡寫“可憐身上衣正單，心憂炭賤願天寒”，一個矛盾想法就把窮苦賣炭翁形象刻畫得淋漓盡緻。電影的片頭就像是把整首詩具象化了一般，在一筐煤炭的誕生裡将主角的現狀呈現得清晰明了。
田安邺，不知背景、困于心魔的賣炭翁。
趙錢孫，心系守邊兒子的年邁老父。
兩個不知怎麼湊到一起的人，在城外燒了一車炭，按慣例運到城内售賣，卻在城門就被官兵苛刻地扣去三成。如此弱勢的角色，在雪夜裡，陰差陽錯救下一對被官兵追殺的母子。
天寒地凍，人心難免寒涼。
關于這對來路不明的母女何去何從，田趙兩人産生了沖突。這場沖突終結于門外的不速之客，面遮黑紗的秦姑道破了母子是前太子寵姬遺孤的身份，以俠義天道之名請武藝高強的田幫忙完成太子遺願，送母子出城。
此前，影片節奏和情節都十分不錯，出現的第一場染坊打戲也非常精彩，但這裡田安邺的動機卻不夠明确。在老頭趙錢孫的堅持和秦姑的“要挾”之下，田安邺承諾送母子出城。
至此，賣炭翁的故事脫離了最初的悲戚本色，在半遮半掩的人物背景和最終選擇中第一次展現出“俠義”的底色。或許天地寒涼，不過總還有些熱血是難涼的。
春風不度玉門關
辭官後遊曆邊塞，王之渙在《涼州詞》裡寫道，“羌笛何須怨楊柳，春風不度玉門關”。
電影裡傳出的胡笳曲聲和着趙錢孫兒子的故事，一下子讓這句詩沖破時空的禁锢，好像倏然間将詩人的複雜情感隔着千裡萬裡、隔着歲月長河再度表達強化出來。
是春風不願度邊關嗎？還是什麼将春風攔住？到不了邊關的隻有春風嗎？不奏不聽《楊柳曲》便能隔絕那悲傷了嗎？
這一系列問題，在影片裡似乎都有着專屬《陌路狂刀》世界的答案。這些答案藏在不經意露出的端倪裡，由一個個懸而未解、真相卻呼之欲出的問題組成。
傳聞中的陌刀軍“陌刀斬三千，鋒刃誅死神”，如此悍勇的軍隊為何全軍覆滅、屍骨無存？邊城梁州百姓何其無辜，為何成為朝廷官兵屠城的犧牲品？
一支羌笛，一首胡曲，未有邊關風景，卻精妙傳達出個中意味，影片在細節書寫和氛圍襯托上似有所長。
俠客千裡不留行
最終決戰之前，秦姑為太子遺孤的去留和田安邺在小院發生争執時，田安邺脫口而出“十步之内，我的陌刀無人能敵”。在後期的戰鬥中，也确實将這句話落到實處。
坊内，重重樓閣間，金甲橫刀的田安邺明明像樊籠困獸，卻仿佛置身曠野疆場，生生将單槍匹馬的孤立無援拔高到一夫當關的悍勇無雙。這是角色在劇情推進中逐漸豐滿，亦是演員在氣質氣場上增光添色。
當時當刻，他的身前是仇敵，是曾殺一城人的魔鬼，身後，是老友、是義士、是孤女，是要救的眼前人。因為沒太看明白梁城和陌刀軍的往事，所以這裡隻能猜測，田安邺曾為了救一城人（梁州城），而放棄了眼前人（趙錢孫之兒懷遠），最終卻也沒能救得了梁州百姓，因此一直心懷愧疚。這次對決，他将積攢的無數情緒化作那聲怒吼“救不了一城人，我便救眼前人”。
十步殺一人，千裡不留行。
是能力，也是氣概，更是氣場。田安邺也是詩句裡的俠客，“事了拂衣去，深藏身與名”。
寫在最後
田安邺對小太子說：我隻能救眼前人，你卻能救天下人。
希望故事裡的人能像他的名字一樣“安居樂業”。
希望故事外的人都能夠得償所願。
以上，是正文全部内容，下面想說一些其他内容。
其實，這部電影也有很多不足之處，例如人物塑造不立體、動機不明确，關鍵事件陌刀軍覆滅及梁州屠城交代不夠明确等。但就動作戲單方面來講，作為一個普通觀衆還是非常滿意的。
我很喜歡明暗變化中，一些轉瞬即逝的亮，那些急速交替的明暗會帶來堪稱驚豔的美感，比如：
田安邺救孤女時，染坊裡飛濺四溢的火星。
田安邺和張栩青針鋒相對，利刃交接、動作流轉間閃過的一雙明亮的眼。
秦姑拔開又合上，始終未脫鞘的劍刃。
……
希望未來能有更多走進影院觀看武俠片功夫片的機會。
