每一個角色都缺乏閃光點，包括匹諾曹。
狐狸開始出場，我就有期待，這家夥應該是引導匹諾曹性格變化的重要轉折點，負責把主角引上“邪路”，以及在最後主角醒悟之刻做出阻攔，這麼一個貫穿始終的反派，負責在這種簡單的童話故事中突顯“正義”與“邪惡”的對立性，可是把主角引去木偶團之後他竟然直接消失了。
...父親為什麼如此珍視這些鬧鐘，不去解釋，然後在後面為救匹諾曹不惜全部賣出，做一個強行的、看似有前因後果的煽情點。匹諾曹和父親互動有限，明明都沒講過幾句話，父親總是一副急匆匆為匹諾曹着急的樣子，以至于在海上相逢時并不能給我一種久别重逢的感覺。
...匹諾曹本人全程都在被推着走，單純無知的木偶變成一個真男孩，多麼清晰的一個人物成長軌迹，人物内心的變化、選擇、試錯到最後的醒悟、成長，都沒能展現，他一直是傻愣愣的，從頭到尾。歡樂島的陰謀，在匹諾曹離開後，完全不解釋，也不再提起，完全可以把最後跟海怪搏鬥，這種單純的看樂子戲份去掉，把歡樂島上的經曆充實一下直到結尾，也有利于豐滿主角。
...殘疾的女木偶師跳着芭蕾，應該代表着一個受困于現實，但有自己理想和期待的支線角色，可她和她的木偶就隻講了幾句台詞，完全遊離于主線之外，也沒有任何進展和結局。
...也許它本就應該隻是一個童話冒險故事，而不要拍成電影。
最後，黑仙女的醜陋是顯而易見的，我并不想接受美國人傳播的文化習慣，我有自己的審美要求。尊重其他種族，可以去拍他們的故事，而不是把一個本是白人的角色換個膚色，就可以彰顯自以為是的“文化多元”，這隻能引來反感，加劇争吵和歧視。
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