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混沌善的三方對抗。

因為沒有全方位的惡，所以也沒有全方位的善。把一個人物壓平成一個善或一個惡字，才不好看。這部不是。

三方組合構成三角對抗，三角形中間切了個同心圓，圓内是宋正遠。但是我不想說這個角色。所以談談圓外的那個三角。
第一個底角:母親，要強又碎成碎片的母親。我幾乎可以斷言式的說，劉三蓮愛孩子的方式就是大多數東亞母親愛孩子的方式。處于對孩子能力不足的擔心，所以窮盡自己的一切想把孩子培養成六邊形戰士。擠壓，擠扁，用自己的腫脹去填充孩子并不存在的幹癟的母親。除了她的錯，哪裡不對她都可以改，而她的錯幾乎不會改。因為她太替别人操心，操心到狂熱且無所不用其極的程度，所以不擇手段地排除一切外來者。她想讓你填飽肚子，所以結了一顆劇毒之果。要經過一些惡意，才能抵達她因不斷受傷而變形的善良。

第二個底角:“繼母” ，宋正遠的男友。巴厘島演出與其說是紀念，不如說是一場複活儀式。通過痛苦，憤怒和淚水，在舞台中央高唱巴厘島的調子，從而和所愛之人達到超脫時空似的同頻，由此将他複活。小王（暫且這麼稱呼）對宋正遠的愛無疑熱烈而純粹，隻要一得到再次擁抱他的機會，就再也不放手——即使他有女友。用時在兒子來他家裡住時扮演繼母的角色，他訓斥宋呈希對母親不懂禮貌的樣子，好像一個教導要對陌生人講禮貌的媽媽。他期待，也認為自己是宋正遠的“正配”。當然了，如果倫理上可以的話，他肯定值得。因為他越界之後還留有底線，痞氣裡面藏着善良。

兩個角色各自矛盾又各自受傷。他們在對方身上都看到宋正遠鑿下的那血淋淋的，永遠永遠無法愈合的傷口。鮮血最終蓋過了芥蒂，背向而馳，互相放手。就像三角形的兩個底角那樣，中間有根線，但隔得很遠。

頂角:兒子。這個角色有意思。在想象中被先天設定成純白無暇，無拘無束的孩子們，總是活在父母的擔心中。後者擔心他會受不好的影響，會走歪，會被帶偏等等。但他們忽略了孩子這種特性的天然優勢，即面對倫理啊道德啊家庭社會啊各種因素纏在一起的毛線團式的問題，孩子們卻可以以純白的視角耐心的抵達問題的深淵。不要忽視孩童這層根源性的力量，因為缺少社會的影響而無色無質的心靈，如果能施以一次溫柔，那力量必定強大到純粹通透的境界，溫暖到令人炫目。

所以孩子也成了兩位底角的中介這，他張開兩隻手臂——像頂角那樣，保持着距離地，左邊牽着母親，右邊牽着父親的男友。

然後，他們就成了最穩固的結構。