比起戈達爾最為人稱道的《精疲力盡》與《狂人皮埃羅》，《法外之徒》中詩意化的表達明顯少的多，這也使得它比上前兩者更易懂。這也與獨白對本片評價的“三流小說”、“對B級影片緻敬”相契合。在薄弱的故事中，的确很難讓人完全沉浸于影片中，戈達爾很聰明的不時的加入獨白，始終在提醒觀衆：你們正在看電影，這使得在無聊的劇情推進中影片煥發出有趣的魅力，戈達爾就像一個朋友一樣與你交流。
當然，在攝影與剪輯方面，戈達爾仍是一絕，無論是“一分鐘沉默”抑或是更經典的“三人共舞”和“9分43秒”都能予人以驚喜。
本片所展示的迷茫與樂觀使人往往能忘掉其人物塑造的不足，當然，這也許是戈達爾有意為之，他将人物的心理與動機壓至最低或者可以說幾乎剝離。一般來說，搶劫的目的無非是為了錢，但像Franz與Arthur二人本不是竊賊的人來說，搶劫是因為環境所迫，他們需要錢，搶劫是被逼上的一條絕路。可是本片中，你找不到二人搶劫的動機，甚至整個搶劫計劃都如同兒戲，我們不知道他們為什麼要實施這個計劃，在後續Odile勸說二人放棄時我們也無法理解為什麼二人還要繼續。也許答案就在Franz疑問中：“世界是否正變成了一個夢，或者夢是否成為了一個世界”。他們似乎對于自己的人生毫不在乎，在迷茫中任憑自己墜落，直至走向毀滅。在影片的結尾，Arthur死後占據影片的不再是迷茫，也不是悲傷，而是一種樂觀，在Franz的言語中搶劫與Arthur的死所本應帶來的沉重感一下就消散了，其所體現的樂觀是輕松卻有力的，你還來不及為Arthur哀悼，Odile所表現的悲傷還沒能占據我們時，新生活便已然到來。
本片在前後呼應上也處理的十分巧妙。一開始英語班上翻譯《羅密歐與朱麗葉》的那段話便暗示了Arthur的結局；影片開頭Arthur對與比利小子的模仿與其中槍後的表現出奇的一緻，盡顯荒謬；Arthur與Franz的抛硬币賭約也和結局不謀而合。
總的來說，《法外之徒》可以說是戈達爾較為接地氣的一部影片。它向我們展示了戈達爾離開政治議題後最真實的自我：愛、迷茫與樂觀。
