剛剛看完《延禧攻略》的最後兩集，便來談一談對這部劇的感想。
我一向覺得，宮鬥劇是屬于女人的武俠片。
我對宮鬥劇涉獵不多，但通過各類劇情簡介、劇集評論也可以大緻知道一些套路：美麗善良的女主角在深宮中曆經磨難，逐漸成熟，最終走向人生巅峰。
這樣的故事套用在武俠中，也是一個經典的模闆：英俊聰慧的少年在江湖中仗劍遊曆，習得一身武藝，最終出人頭地。這樣的故事套路在梁羽生的小說中頗為顯著，新派武俠的起始便系于此。
金庸前中期與古龍前期小說也通常是這樣的故事，後期便有了變化，武俠小說融入了其他類型小說甚至純文學小說的特點，武俠小說創作至此達至巅峰。
在宮鬥劇裡，《延禧攻略》似乎便是這樣的一個“變化”，不知道未來會對宮鬥劇有着什麼樣的影響。
...《延禧攻略》
平心而論，《延禧攻略》在“宮鬥”方面着力太小，幾乎所有角色的所謂“鬥智”，所謂“計謀”，或者是在準确命中極小概率事件，或者是對抗雙方信息量極其不對等，所以很難說它是一出合格的宮鬥大戲，這樣的敷衍有些像古龍後期小說裡對武功的描寫，刀光一閃，刀已入鞘，但有所不同的是，“武功”本身就是個神奇的東西，而“計謀”不是，能讓觀衆稱奇的計謀，不但要出其不意，還要更貼近現實、更細緻、更有概率實現。換句話說，若是都按《延禧攻略》的萬能法子，純妃不用放火，就有雷落到七阿哥身上，娴妃不用離間，就有雷落到太後身上，袁春望不用費盡心思，乾隆、弘晝、皇後、魏璎珞，一人一個雷全都劈死——就是這種極其粗糙的“計謀”充斥本劇，用一次兩次還好，用多了便看得着急了，看到後期，我看魏璎珞，有如看被灰太狼抓住了的喜羊羊，沒有為她着急，卻擔心起得罪她的反派來，這個主角光環實在太大，将所有“計謀”的黑暗都照亮了。因此要讨論延禧攻略除“計謀”以外的東西，就不能去思考細節。例如孝賢純皇後的死因就是娴妃挑唆，純妃行動，爾晴補刀，裕太妃就是被魏璎珞設計而死的等等，否則是沒有辦法去評判人物的。
除此之外，我認為《延禧攻略》還有一個缺點，鏡頭的變化太少太過于單調，靜止鏡頭與勻速運動的鏡頭太多，轉場使用的重複鏡頭也過多，難以用鏡頭表現沖突。但這個意見大概就是很個人的了，畢竟《延禧攻略》的鏡頭已經足以講好一個故事了，隻不過是過于平庸而沒有亮點。
...《延禧攻略》
我認為《延禧攻略》的意義在于，它開拓了宮鬥劇的思路與形式，讓一個宮女一路過關斬将，遇佛殺佛見鬼殺鬼，這樣的路子，似乎隻在網絡爽文中見過。這種雜糅與轉變，就好像小李飛刀從一出場便是天下無敵，《歡樂英雄》用一個個小品綴成了全篇故事，它讓人眼前一亮，見識到的，不是思想的深刻，也不是權謀的精緻，（這兩者可說是近乎沒有），而是一種新的道路，一個百花齊放的開端。
我覺得《延禧攻略》其實可以寫得更好的。它脫離了以往宮鬥劇女人們争權奪利、争風吃醋而掀起波瀾的設定，而是将“複仇”的母題完整地賦予了每一個參與宮鬥的主要角色。魏璎珞要報姐姐的仇，要報皇後的仇；袁春望要報自己不幸命運的仇；爾晴要報被傅恒棄如敝履的仇；繼後要報父親的仇，也要報母親的仇——她的做法是改變自己，争權奪勢。有人說，高貴妃仿佛與整部劇格格不入，我想也正是為此——她沒有一個明确的目标，一切行動都是因為“人設使然”。看到最後，繼後又重提了二十四年前，魏璎珞要報姊仇的事情，可以說是進一步确實了這就是一個徹頭徹尾有關“複仇”的故事。但實際上，編劇似乎有些有心無力，他不知道魏璎珞的仇恨能維持她到什麼程度，也不知道繼後最終想要些，直到最後的十幾集終于自己也迷茫了，草草将袁春望這個角色推到台前，希望借此分散觀衆注意。比起這樣的草草了事，我更希望這部劇能夠探讨“複仇”這個核心母題，而不是僅将其作為一個人“黑化”的理由。
另外，因為劇中人物大多有曆史原型，所以有很多時候劇情不得不向曆史盡量靠攏，但靠攏的理由實在不算充分，每當這個時候，我都有些尴尬的感覺。
...《延禧攻略》
