..."不能因為整個國家在跑步前進，就忽略了那些被撞倒的人"。
賈樟柯在當下中國電影市場像是一個格格不入的導演。他所有的作品，似乎都在或多或少描摹一些在飛速發展的中國社會中，諸多面臨巨變而似乎并不自知的個體的故事。即便官方或者諸多人曾經在某個時候或者多個時候，可能講賈樟柯理解為跟主流唱反調的人，但這實在的确是謬之千裡，和諸多政治觀點鮮明、表達欲望強烈的所謂”華語獨立電影導演”而言，賈樟柯通過電影展現的藝術表達和廟堂之上觀點争論之間的關聯無疑是雞同鴨講。用賈樟柯自己的話說，相比于電影的社會性影像，他作為導演，首先要追求的是藝術層面的表達。是對自己熟知的一種社會的講述，至于這種講述後來是否引起了其他層面的讨論，本身和他并沒有關系。
電影《江湖兒女》如很多賈樟柯之前的作品一樣，講述了中國巨變時代的小鎮上的一個個我們看上去似乎熟悉又陌生的個體的經曆。他們可能踉踉跄跄，也可能跟不上腳步。但總這麼一步一步走到了這裡。市井之人，你我皆肉眼凡夫；情深義重，也隻配孤獨終老；志向遠大，到頭來頭破血流；口若懸河，終不過虛榮逞強；豪商巨賈，莫名間死于非命。這世間，個體面對時代巨變的不自知，洪流過後自然能唏噓感慨，隻是身在其中之時，卻大多懵懵懂懂，隻當是平凡柴米油鹽，日複一日。由此可見，中文裡的“江湖”真是一個奇怪的意象，或者是一個在每個人看上去都即熟悉又陌生，但卻可以共同體認的一個文化社會符号。
賈樟柯這種想要躲開，卻自己找上門來的争執在最近一次讨論中尤為明顯。諸位同意以下胡主編或者賈導演的觀點都無可厚非，我隻是非常同意這番讨論裡的這句話：“ ‘堵’其實是一種複雜的觀感，是一種極大的情緒波動。麻木太久，‘堵’證明還有知覺”。”
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