《千與千尋》2001年上映，是宮崎駿大師進入21世紀的第一部神作，它開創了并保持着多個“日本第一”。
...千與千尋
《千與千尋》以304億日元的票房成績，位居日本電影票房第一位。同時，它還是首部同時榮獲金熊獎和奧斯卡最佳動畫電影獎的作品。在豆瓣上有着9.3分的超高評分，同時位于豆瓣電影Top250的第7位。神作絕非偶然，下面我們就一起來看看，那些藏在宮崎駿大師平凡的鏡頭下的溫柔與堅強：
一、異世界的入口。
...路口
電影的開頭，千尋慵懶的躺在汽車的後座，手裡捧着一束香豌豆花，爸爸開着車即将進入一個路口時被石碑擋住了，石碑的後面是一個古建築的路口，爸爸媽媽懷着好奇心要進去看看，而千古卻在一旁大喊“不要去啦，我們回家吧”，可是小孩子說的話大人是聽不進去的，而那個黑洞洞的路口則象征着我們人生的選擇，每一個選擇都代表着不同的未來，是選擇吃了沒有付錢的食物變成豬（寓意吃一塹長一智），還是選擇進入湯屋勤勤懇懇給湯婆婆打工救回自己的爸爸媽媽，無論哪種選擇，都意味着成長。
二、現實世界看到的廢舊建築，象征着90年代日本的泡沫經濟。
...泡沫經濟
千尋的爸爸媽媽剛看到湯屋的建築時，說過一句，“因為九十年代泡沫經濟，所以建造了許多建築，但後來都被荒棄。”
千尋出生于1991年，正好是處于經濟泡沫的日本，也就是所謂的“失去的十年”。這段時間出生的孩子，被稱為“Lost Grneration”（迷失的一代），大量企業破産倒閉，下崗工人不計其數，各行各業都面臨毀滅性的災難，大批的孩子們行走在溫飽的邊緣。不難想象，千尋正是折射了這一代人，迷茫、慵懶、對國家的發展失去了信心，後來通過在湯屋的成長經曆尋找迷失的自我、走向新生活，也是對這一代人的美好希冀。而宮崎駿大師正是希望通過影片對泡沫經濟的含蓄表達，想以此喚醒日本國民麻木的認知，希望國民走出失業、破産的情緒低谷，重新燃起對未來、對國家發展的希望。在這裡不得不佩服宮崎駿大師的手筆，即使一個漫畫師，也時時刻刻心系國家，極力在作品表達出對國家發展的熱切期盼。日本作為一個彈丸小國，成為世界第三大經濟體，正是有了千千萬萬個宮崎駿這樣的大師，讓大和民族團結一緻共同創造出讓世界羨慕的成就。
三、愛本無罪——無臉男的寓意
...我願永遠陪着你
在無臉男變出金子成了湯屋的焦點人物後，他對千尋說的第一句話是“我好孤獨。”
多麼像現實生活中在愛情面前自卑的我們，你明明那麼喜歡一個人，你願意給他最多最好的金子，在她被同事欺負不給藥水牌的時候你願意幫他偷來所有的藥水牌，你豁出命願意為她做任何事，可“我喜歡你”這四個字，你卻永遠不敢說出口。
你隻能站在離她一米開外的地方遠遠的站着，她走到哪裡你就去到哪裡，她停下你也停下，哪怕是她買了一張單程票去很遠很遠的地方救她的心上人，你也願意默默陪着她，陪着她坐在那輛開在無盡的海面上、空無一人的列車上，隻要她還在，世界就在。能夠坐在她旁邊，就是你的幸福。
四、白龍——人生中最溫暖的希望。
...溫暖和希望
“我記起來了，你叫琥珀川”，白龍心中一怔，身上的鱗片慢慢散去，變成那個勇敢平靜的小男孩，“琥珀川，那是我被湯婆婆奪去名字”。琥珀川原本是琥珀河裡的河神，由于人類大肆破壞自然，填河造地、修建高樓大廈，琥珀川失去了他賴以生存的家園，不得不背井離鄉來到湯屋幫湯婆婆做着肮髒的事。
小時候的千尋為了撿掉在琥珀河裡的鞋子意外掉進水裡，河神琥珀川救起了她，是的，我們都希望自己人生中能出現一個白龍，他在小時候救過你的命，長大後依然在最需要的時候恰到好處地出現在你面前，帶你越過千難萬險，為你披荊斬棘，給你最溫暖的擁抱，他是那麼的陽光、帥氣、沉着、冷靜、神通廣大，幾乎涵蓋了少女對另一半所有美好的幻想。
五、摔跤。
...摔跤
看到電影第60分鐘時，千尋一共摔跤7次，這正是電影的主題之一：不斷地摔跤，不斷的爬起。要學會堅強，要學會成長，不能認輸。“愛哭的孩子會被變成動物的哦。”
六、河神與腐爛神——環保是永恒的話題
...環保
當千尋從腐爛神的身體裡拔出廢舊的自行車、電扇、桌椅、冰箱等人類制作的垃圾後，才發現這不是腐爛神而是河神。人類無節制的傾倒垃圾、排放污染物已經嚴重污染了河水，就連強大的河神也無法淨化這些人類制造的數量龐大的垃圾。宮崎駿大師不止一次地在他的電影的呼籲人類注重環保，無論是《幽靈公主》《龍貓》還是後來的《哈爾的移動城堡》《起風了》，環保這一話題貫穿宮大師作品的始終。
七、不要吃太多哦——有時候大人連個孩子都不如
...不要吃太多
成年人因為自身的缺陷終究會被社會淘汰，而小孩子隻能靠自己。宮崎駿大師通過千尋對父母說“不要吃太多哦，會被殺掉的”這一橋段諷刺大人的貪婪和虛僞，那些所謂的大人為了滿足自己的虛榮心總是裝出一副德高望重的長輩的樣子，對我們嚴厲苛責，要求我們做到盡善盡美，考試必須進前三，周末逼着我們放棄美好的童年去上各種興趣培訓班，口口聲聲講着所謂的人生哲理，可真到自己面臨誘惑時，卻表現得連個孩子都不如。
八、坊寶寶——寵溺教育下養出的社會巨嬰
...坊寶寶
湯婆婆指着剛進入異世界、人生地不熟、年僅10歲的千尋的鼻子刻薄的說道：你又笨、又遲鈍、又愛撒嬌、又愛哭。
可是當她那個比自己身軀還龐大的坊寶寶哭鬧時，她卻惶恐不安、唯命是從，一副“捧在手裡怕碎了，含在嘴裡怕化了”的窘迫相，面對這樣以雙重标準教育自家孩子和别人家的孩子的熊家長真是又好氣又好笑。而現實生活中，這樣的熊家長不在少數，因此流入社會的巨嬰也越來越多。
而肥胖、刁蠻、無理的坊寶寶被錢婆婆變成一隻肥老鼠，正是社會大學給這些巨嬰門最好的教育。
九、流着淚吃飯團——成長總是悄無聲息，讓人潸然淚下
...悄然長大
每一個不起眼的鏡頭，都傳達出宮崎駿大師對人生和成長的感悟，當千尋一邊哭一邊吃着白龍送個給她的飯團時，宮大師以一個孩子的視角向大家解釋了成熟的定義：千尋知道在異世界（進入社會）哭是沒用的，天大的壓力也隻有扛在肩上，就算疼得暈倒也得咬牙撐着。人越長大，哭泣越難。
即使生活艱難，縱然世事艱辛，即便父母不在身邊，你充滿了孤獨與無助，你也要堅強地，淚流滿面地活下去。
十、《千與千尋》名字的由來。
...千與千尋
千尋是現實中的女主人公的名字，小千，是千尋進湯屋工作後被湯婆婆奪去名字之後的代稱，電影名字包含着同一個人的兩個名字，并不矛盾。當時擔任制片人的鈴木敏夫，曾建議采用「千の神隠し」的片名，但在宮崎駿的強烈堅持下，最終沒有修改。根據“兩個人加起來才是完整一個人”，我們也不難理解導演的用意。
十一、一直往前走，不要回頭
...别回頭
為什麼不能回頭，白龍後來怎麼樣了？關于白龍的結局，其實電影的開頭早已做好了鋪墊：千尋慵懶地坐在汽車後座，手裡捧着一束香豌豆花，而香豌豆的花語，就是“離家出走、溫馨的回憶”。而且在電影中，湯婆婆也對白龍說過，“千尋可以帶走她的父母，代價就是你會飛灰煙滅。”白龍應該永遠成為了千尋溫馨的回憶了。
...香豌豆花
宮崎駿大師通過一束花，既寫明了電影的開頭，又暗示了電影的結局，不得不佩服大師的手筆。正如本片的導演所說：“在這部電影中，千尋乘上電車的一幕，是讓我最高興的，因為通過這個旅程，湯婆婆的孩子變得更勇敢，無家可歸的無臉怪也找到了歸宿。還有那些幫助過千尋的小人物，小玲、蘿蔔怪、鍋爐爺爺......他們就像人生的道路上，遇到的困難，有人提醒，有人給予支持，有人給予援手，這些善意的幫助，我們都要好好珍惜。”
第一次看到《千與千尋》這部電影，是在2002年的暑假，我們當地電視台有個點播頻道，用戶隻要撥打電視台的固定電話就可以點播想看的節目，點播一次付費2元，點播時長10分鐘，也就是說看完一部125分鐘的《千與千尋》需要25元，作為小學生的我，自然是沒有這麼多錢的，于是我就守在電視機前，等着其他人點播，從早上起床守到晚上8點，總算是斷斷續續看完了這部電影。
當千尋向白龍道别回到現實世界的時候，10歲的我在電視機前抹了一把眼淚，從那以後我仿佛感覺到了自己的成長：不再朝着加班晚回家的媽媽抱怨我一個人放學回家還要餓着肚子了，開始學會做完作業後學着媽媽的樣子洗好鍋碗、打掃屋子的衛生，開始學着美食節目做蛋炒飯和煎雞蛋，開始學品嘗到了生活的不易與艱辛，時至今日，電影裡那唯美的畫風、溫馨的畫面、千尋的堅強、善良與勇敢都深深留在我的腦海裡。
願你我都能安然成長。
