托爾斯泰說“幸福的家庭都是相似的，不幸的家庭各有各的不幸”，一句話寫盡世間的悲歡喜樂。
電影《萬箭穿心》講述了90年代一個武漢女人的故事。這部電影的真實性，讓人感覺很可能隔壁鄰居就有着和女主角李寶莉相似的命運。
...李寶莉的命運是悲慘的，首當其沖的原因免不了自身性格的缺陷。市儈、斤斤計較、從來不給丈夫馬學武面子，總是當着孩子和外人的面數落他。
馬學武的忍氣吞聲隻讓李寶莉變本加厲，沒有絲毫尊重。
...因為馬學武的工作關系，廠裡分了房，原以為日子會好起來，然而在搬入新居的第一晚，馬學武忍無可忍提出了離婚。
李寶莉内心崩潰痛哭，可見她是愛着丈夫的。不過平日習慣驕傲不懂怎麼表達内心的情感，更不知道強勢、讨伐的習性已逐漸耗盡丈夫的耐心。
電影海報上那句“愛，也或是一把鋒利的血刃”，充分說明李寶莉的行為舉止将會帶來什麼後果。
...出于不能讓這個家散掉的信念，李寶莉堅決不同意離婚。同時因丈夫總是借口加班而很晚回家，懷疑他有外遇從而進行跟蹤，果不其然，發現丈夫和一個女人進了賓館。
崩潰中的李寶莉借口舉報賣淫報了警，而此舉導緻丈夫因負面影響提前下了崗。
...馬學武相繼得知原來是李寶莉報警而她表面還佯裝寬容地原諒他，終于心灰意冷，跳江自盡。
當時的社會背景正值90年代亞洲金融危機時期，很多國企紛紛倒閉，大量原本有着體面工作的工人離開體制，不得不面對市場經濟帶來的嚴峻考驗。很多背負着上有老下有小的家庭經濟重擔的人扛不住壓力，最終選擇自殺。
馬學武下崗所帶來的恐懼和迷茫加上對婚姻的失望，在這樣的雙重打擊下，也選擇了這條路。
...相比丈夫李寶莉頑強很多，下崗後在街邊商店賣襪子，底層環境和沒文化導緻了她的局限而因局限又隻能永遠處于底層，惡性循環。
在丈夫出軌的時候李寶莉甚至對好友說“憑我的長相，追我的人不少你也知道，我選他個鄉裡人是他的福氣，他憑什麼不好好對我，還要我好好對他。”
這些莫名的優越感，讓她從來不反思自己。倔強地認為丈夫的死不是她的原因。
...同時也恰好因為這種倔強，形成了她的勇敢和強悍，骨子裡透着一股傻勁兒，丈夫死後堅決不掉一滴眼淚，決心靠自己一人撐起這個家，照顧好孩子和婆婆。賣襪子不掙錢，就去街邊給人挑扁擔，不怕辛苦一挑就是十年。
...十年後，李寶莉遇到曾經關照過她的男人建建，建建十年前因打架鬧事入獄。李寶莉在和建建的相處中萌生情愫，本以為可以一起過日子，不料卻被建建言語羞辱。
李寶莉很傷心但也隻是罵回去，這些尊嚴、感情和生活裡各種形式的苦難比起來顯得不值一提。日子照過，轉身回家給兒子做飯。她頑強堅韌的生命力讓人驚歎。
...可是，禍不單行，李寶莉未曾想到兒子在知道父親死因後要跟她斷絕關系，她萬念俱灰，為什麼辛苦賺錢養家竟落得這樣的下場？
被兒子趕出家門後坐在江邊擡頭看見夜空中突然綻放的煙花，一群在慶生的中學生喊她來幫忙拍照，看到這些孩子們青春的氣息、臉上的笑容，李寶莉眼眶含淚，想到因為她失敗的婚姻兒子從小就失去了那些同齡人應有的快樂，沒有煙花，沒有祝福，隻有沒有父親的家。
...李寶莉突然間理解了兒子對她的恨，轉身回家打包一個人的行李。
此刻的李寶莉和開始那個跋扈、自我中心的她相比有了明顯的轉變，經曆了這麼多挫折和苦難，不得不反思自己曾經的所作所為，多了份對他人感受的同理心和自己原來一直深陷迷途的領悟。
...李寶莉走的那天用扁擔挑着兩包衣服，剛出門就碰見羞辱過她的建建，無處可去的李寶莉隻好别扭地上了他的面包車，兒子在遠處冷冷的看着。
好笑的是車沒走兩步就熄火了，李寶莉仍舊像往常一樣真性情地下車罵了一句，接着推起了車，點燃後車走遠了。
...電影在這裡落幕了，沒有交代李寶莉接下來會如何。我想她會勇敢地生活下去。熄了火的車就像生命的負重，而你卻不得不去推進它。
人類的苦難似乎沒有止境，無論生活在什麼時代，什麼階層，都有逃不過的生死疲勞。從對生存的欲望，到現實給人的重重打擊，是馬學武還是李寶莉，這些被時代洪流裹挾着的底層人物隻顯得渺小、無力，令人唏噓。
生而為人，應該坦然面對生命中的悲歡離合，對待身邊的人更富有奉獻精神，不要讓愛成為一把鋒利的血刃。
這部電影是根據著名作家方方的同名小說改編，以下是導演和演員信息。非常感謝他們的用心，使這部既讓人感動又發人深省的電影得以呈現。
...（完）
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