“将軍緊抱着懷裡的公主，他們的下半身已埋進沙坑裡，将軍發出一陣陣哀鳴，似是烏鴉，嘶啞且竭盡全力，似是喚出心中的綠洲。”

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    他不是殺人的将軍，她也不是誤國殃民的公主。他們在自己的綠洲裡安穩生活，這屬于他們的綠洲。黃沙是無情的，綠洲的淹沒是必然的，将軍和公主的愛情是掙紮的。

    人不能隻是卑微到為了活着而活着，人心裡都應有綠洲的存在，隻屬于自己的綠洲。綠洲是靈魂的栖息地，沒了綠洲，靈魂将會枯竭。

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    将軍想的要發瘋，想鋸下那些個該死的樹枝，因為公主怕，它們就像是魔鬼的爪牙。将軍鋸下了樹枝，将軍在樹上扯着嗓子喊，歇斯底裡地喊，他想讓公主聽到自己的聲音，公主可能就不會怕了。

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    公主艱難地爬到了窗戶邊，看着窗外發瘋的将軍，她興奮極了，那是我的将軍啊，他來了，我的将軍啊......

    我極其厭惡矯情，但絕不痛恨浪漫，在我看來，矯情是失敗的浪漫。

    李滄東是個浪漫的詩人，但也絕不是個矯情做作的二流小說家。李滄東的浪漫是由意象和紀實來完成的，或許這樣說，在現實的世界裡，也存在多姿多彩的意象：那幾隻光影變化的蝴蝶，恭洙來回變換正常模樣。也許是導演水平的問題，我會覺得，連韓國的夜晚都比中國真實且自然。

    他對各種各樣的人和事都有着強烈的好奇，無論是《綠洲》裡的邊緣人物，還是《燃燒》裡的對立人物，他總是懷着好奇心去描繪。他并沒有去選擇站在一種極端的角度去試着“解決”。

    是一種描繪。他在描繪着掙紮，人物隻是掙紮借來的工具而已，真正的思想是掙紮背後的社會現實意義，而在社會現實意義之上，永遠環繞的是李滄東式的浪漫，這在《綠洲》裡表現的尤為突出。

    洪忠都是一個心智不健全的人，他搞不來人情世故這類東西，他更像是一個純粹的自然人。韓恭洙連自然人也不是，她無法去接觸這個世界，隻能在自己狹小的空間裡，捕捉光影幻化的蝴蝶。

    洪忠都替哥哥坐牢，無怨無悔，家人們嫌棄他，隻當他是個累贅。韓恭洙隻是哥哥的工具人，他和妻子都是恭洙身上的螨蟲，在她身體裡潛伏。

    我們的将軍和公主到底做錯了什麼啊。因為生活在這世界的人們無法擁有綠洲，所以除了他們以外的“異端”也無權擁有綠洲，這是世界潛在的獨裁啊。

    “如果我是詩人，我會為你歌唱。”

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