自2015年田曉鵬導演的《大聖歸來》上映，已經過去了近四年。這四年經曆中國動畫經曆了太多波折。有的作品折戟沉沙，有陷入低潮迷惘，有劍走偏鋒、風格迥異。較近的《風語咒》、《白蛇•緣起》的出現，讓我們也看到了中國動畫電影從低潮中走了出來，開始穩紮穩打。這四年我們看到不同題材、不同風格、不同背景的動畫故事，中國動畫電影人也在不斷摸索學習，磕磕碰碰中頑強前行。今年暑期，我們終于迎中國動畫的又一力作——《哪吒之魔童降世》。
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《哪吒之魔童降世》的誕生，再次證明了在中國傳統文化中有太多可挖的IP，這些經典的故事即使到了現在依然擁有強大的生命力和再創作性。在本片中哪吒人物的内核精神是“叛逆”，立意是“打破成見”，這樣一來本片在主題上有了巨大現實意義和普世價值。最重要的是《封神榜》中的原型人物，根據當下重新解構與重塑語境，讓觀衆在故事上能夠引發強烈的情感共鳴，也讓觀衆再次體驗傳統文化的情懷與韻味的同時，收獲新的趣味和感動。
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較之之前上映的國漫，《哪吒之魔童降世》最大的進步就是颠覆性的改編。劇本紮實完善，故事跌宕起伏，人物形象塑造，行為動機起源，角色成長的轉折點，劇情上起承轉合間清晰明了，且深入淺出，本片有個最大的特點就是在人物再創作上采用組CP的方式相互塑造 ，這是電影中一種常見且高效的創作手法—李靖夫婦，太乙真人與申公豹，哪吒與三太子。這些特點為本片的成功打下了堅實的基礎。
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喜劇營造
大多國産電影在喜劇營造上經常讓觀衆感覺尬，最大的問題就是，人物的設定和行為上對不上号。喜劇創造過程一般是：先有人設，後有情境——這是喜劇創作的前提，基礎中的基礎。而喜劇人物塑造的常用套路是：搞笑人物，他們在身體上或性格上都有缺點。基于人物的缺陷，延伸人物動作，從人物動作上形成不平衡的人物關系，再從人物關系産生上産生戲劇張力，最終構建出喜劇情境，這是喜劇創作的基本邏輯。可惜國内的喜劇編劇還在搞強行反轉、台詞鋪梗那一套，為了發笑肆意妄為。電影和抖音是不一樣。看抖音，隻需情節上大反轉夠刺激，觀衆就會發笑。而看電影的過程，觀衆會自然的代入到人物，這需要邏輯清晰。如果觀衆沒有搞清楚人物的動機，就會感到：這個人物的行為莫名其妙，而觀衆一臉懵逼。還有在本片中大家如仔細回想本片的細節不難發現本到處都能找到周氏喜劇的影子：《一個神仙的自我修養》、火燒褲裆、
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壯漢娘娘腔......。《魔降》的很多喜劇設計，大量的用這種模仿某人的方式來呈現。導演或許為了求穩，或許是向某人的緻敬（我傾向于後者）。但以現在觀衆的口味來來衡量，可能依然管用，但不再新鮮、沒那麼有趣了！
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本片中最搞笑的兩個人物就屬太乙真人和申公豹這對師徒了，他們兩承擔了本片大部分的笑點。太乙真人，說着四川方言、肥胖笨拙、愛喝酒不靠譜。完全颠覆了中國傳統文化中神仙的形象，不僅拉近了和觀衆的距離感，而且用在喜劇人物上，十分鮮活跳脫，與調皮頑劣的魔童哪吒相遇時，很自然的就構建起喜劇情境，兩人隻要在一起，觀衆可以預見好笑的事情一定就會發生。喜劇就是這樣，有了情境自然就會非常耐看。還有申公豹的結巴，效果也不錯。因結巴産生誤會，這個是因為人物設定而引發的喜劇笑點。
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人物
“人心中的成見是一座大山，任你怎麼努力都無法搬動…”
——申公豹，《哪吒之魔童降世》
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不得不說本片的申公豹這個反面角色給人留下了深刻的印象 ，無關他的結巴。全片最引人深省的一句話，居然是是由這個“反派”角色說出來的。在理查德.沃爾特的《劇本》一書裡提到——“讓每個角色都值得同情，哪怕是反面人物”。《哪吒》這部電影的立意是“打破成見”，其實本片中裡面大多的角色或多或少都困在這座“山”中。申公豹也許是片中成見最大的受害者，也許是他本身無法戰勝心中的心魔，而最終将所遭遇的一切都歸咎于“成見”上，導緻進一步強化了心中的“成見”呢？其實這很難定論，關鍵在于選擇。當你相信什麼，你就會強化什麼，你不相信什麼，就會打破什麼。當劇情發展到後期我們從中可以感受到申公豹的痛苦，也理解了他的行為，他的立體複雜，讓申公豹這個角色豐滿起來。它不再同于以往看到的片面的，臉譜化的反派角色。其實每個觀衆或多或少都有這樣的經曆，所以我們能夠感同身受。這個角色存在最大的意義，就在于提醒如果觀衆和角色互換，觀衆該如何選擇。
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盧梭說過“沒有約束的自由，不是真正的自由”。電影進入高潮哪吒準備大殺四方，當他第二次掙脫乾坤，并主動将它戴到在手上時，他才意識到沒有乾坤圈的壓制他會成魔。隻有克制自己控制心魔，才能真正自由。他從極力掙脫到主動承受，最終掙脫了命運的束縛，獲得自由身，拯救了陳塘關無辜百姓，也救贖了自己。山石的存在阻隔水流，才讓流水多姿多态，或波光鱗鱗，或奔騰咆哮，或涓涓細流，或飛流直下，生命的姿态是跳動的靈魂。（扯遠了）
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殷夫人，外能跨馬滅妖魔，内可踢毽陪兒子，最後為救兒子她可以豁出性命，也是她女性獨有的敏銳，察覺到兒子内心希望被認同和被關愛的渴望，
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殷夫人的秀外慧中百指化柔讓我們從她身上看到了現代女性的影子。
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遺憾
《魔降》這部電影以動畫的形式呈現，但本片在這種表現方式上還是留下了太多空白。相比海對岸的作品還是有點保守平庸了。動畫屬于非寫實藝術。動畫最大的魅力就在于它的觀賞性、創新性、颠覆性。想想人家皮克斯，多少亮點都來自美術上的奇思妙想，本片在這一點上做的還不夠。而本片最大的遺憾就是美術上既沒有參與叙事也沒有參與主題表達。
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其實吧！中國動畫電影還是多看優點少看缺點。什麼劇情上，價值觀上的“缺陷”都可以讨論的。國産動畫電影加油。
