塔楼上탑(2022) 上楼/WalkUp

15号下午的放映旁边一对年轻中国情侣迟到很久入场，女的一坐下就开始玩手机男的先是睡着了一会儿醒了随着剧情会发出“啊？”的声音，女的就会放下手机问怎么了，结束后两个人对剧情一头雾水，还说片子过曝的画面看的眼睛疼，聊得如此火热，why don’t you two go get a fucking room? 糟糕观影体验和前一天Women Talking放映观影氛围形成了鲜明对比，想起了去年北影节在场内接电话的人。Tiff 2022

10++/10 #NYFF 塔楼既是空间结构，亦是文本结构。一层重逢，二层相识，三层同居，顶楼重生；人物的物理距离随着抬升不断缩小(唯有顶层时有对性的暗示与相拥)，而导演的内心却随着攀升而不断解放(伴随着某种意义上的孤独)，因此洪并未呈现单一的上升结构，而是螺旋式的迂回与并进，“上升”与“下降”并行。同时通过“窗”与“门”的视角呈现了一种“内”与“外”的相对性：在塔楼中央的楼梯向“外”望去或其实望向房间“内”部，而面向“外”的窗却引向“内”(窗台/露台的私密与无法逃脱)。塔楼不仅拥有垂直结构(包括那个地下的“深渊”)，亦有平面上的考量：位于一层店面后的楼廊既是向往“内部”的入口也是相对“自由”的一个塔层间交换的场域。某种意义上是极为滨口龙介的，那辆古董车存有过去的创伤，也代表着人物“进入”“离开”塔楼的尺度。

攫取塔楼上的四个片段，生活在楼梯的螺旋之间最终勾连成循环的图像，上楼、离开之间幕起幕落变得模糊。洪常秀在剧作上留下许多空白间隙，一切悬而未决，因而愈发迷人（也许更像阿巴斯了？）。观影时每每对洪的投射产生疑惑，但也许只是准确道出了世事的无常变幻，人和人之间可能最终也就是一场游戏而已，所以吃肉酗酒、愤怒妒忌叠加起来好像也无关紧要了，有些真切的痛苦被埋藏在轻巧的结构之中。私心觉得是洪常秀近年最好的一部，so heartbreaking

洪常秀对结构之不稳定的着迷（不仅是电影的，也是生活的结构），来源于他对客观现实的怀疑，在这里，一层层楼都是时间的切面，在静谧的幻觉中，每一次从切面离开，人都将不再是原来的自己，而世界也不会是同一个世界，但洪总是说：是或不是又如何？总会来到新的切面，变为旧时间的旁观者。

★+。满分，时间迷宫。Walk Up, Grow Up，除海边外最爱的一部。 #TIFF22

洪常秀仿佛一个喜欢去别人家里唠嗑的人，从这一家唠到那一家

怎么回事啊！ 本来对空间的利用有期待，现在我就能记得我解读出了「老男人还是最需要像烧酒一样的『居家』女人，红酒般的女人或许是短暂的，而威士忌一样的女人才是永远得不到的」（。 ⬅️真的不能怪我吧，老男人性化女的之心路人皆知的年代

楼层隐喻和自嘲自黑都抵不上洪常秀自恋给我带来的生理性厌恶～