利己主义エゴイスト(2022)的剧情介绍
利己主义エゴイスト(2022)的影评
惠起晚了。惠起晚之后,她发现自己刚才穿的,又开始错季,这都快要深秋,可她刚才认为对,一切对,如果坐那个地方,将不会出丑,也就是不热,这会她发觉自己开始发冷,先是从座位,她当真坐了,就股子凉气往上,窜啊,到后来她胳膊从电脑屏幕看,有肌 ...
虽然一早被b站透露了这是个be的结局所以一直没有鼓起勇气去看。打开了看后,就算两个人前面甜甜的恋爱也仿佛蒙了一层灰色的纱。淡淡的伤感缭绕不去。龙太死的时候,我也跟着眼睛湿润。但是慢慢的也有点走出。看到评论里说找铃木亮平来演大姐,笑死 ...
电影的主线很简单,就是两个主角相遇,恋爱,远离,复合,因“现实原因”一方去世,另一方觉得是自己的错补偿一方妈妈,最后妈妈也因为那个“现实原因”引发的连锁反应即将去世。简单概括就是这样。浩辅看到自己的健身教练龙太高中辍学,但为了给妈妈 ...
看完电影后再看电影名《利己主义》,我的第一反应是困惑不解,明明所有人物并不与利己、自私挂钩。随后又联想到经济学里关于利己主义与利他主义的辩证关系,这时不只是电影名,整部电影对我而言都豁然开朗起来。壹. 利己主义之于经济学——利己&a ...
《利己主义》无疑是近几年日本最重要的同性电影之一,同2020年的台湾电影《亲爱的房客》一样,影片从情欲的角度出发,在拓展到同性关系中的家庭、亲情命题。看似平淡、清汤寡水的一部戏,内里却细节满满,很富有生活化。而铃木亮平和宫泽冰鱼两位 ...
生肉硬啃完,第一感触铃木亮平演技了得!脸上流露的小表情,形体小动作,表演浑然一体,不着痕迹,铃木的演绎真的瞬间打动人心,比如浩辅打电话约龙太去看海,到妈妈接电话时表情语气的自然转换,听到噩耗后的瞬间哽咽,眼里的泪光,还有龙太葬礼上, ...
日版的《阿黛尔的生活》mix《春风沉醉的夜晚》,既没有无产学生抗击小资审美的愤懑,也没有情感隔山隔水寄托追思的忧郁,却同样在同性题材的阶级反思上跨出了很重要的一步。浩辅凭名贵衣装而龙太以赤裸肉体作为各自游走社会的面具,二人在顶楼的缠 ...
第35届东京电影节观影。因为觉得同性片大部分也都是会拍成爱情片只是角色性别相同所以看得不多,但这一部绝对没有踩雷。开篇看似是俗套的卖肉片,但两个主角的经历和背景给后续的故事发展做了很好的铺垫。什么是相恋,什么是家庭,什么是爱,这样没有解答的问题感觉在日本电影里经常得到探讨,也或许是因为这些永恒的问题才使得日本电影拥有独特的魅力。大量采用长镜头和特写的拍摄与整部片子的氛围意外地很搭配,两个小时一闪而过的精彩故事。
两个主角还让我想到,日本影视在同性片上对于人类多样性呈现的都特别棒,小麦肤色肌肉男可以在家里穿着妖艳的衣服唱歌,肤白貌美的奶狗到了床上也可以是猛攻。爱本身就可以跨越性别,就更不需要其它限制。对于娘1公0满天飞,给自己给他人不停贴标签的中国社会,人们还需要更多互相认知了解和包容。
导演有点模仿桥口亮辅的意思,一些生活细节拍得好真实。不但有爱情中的利己主义,还有付出者的自我感动,男同群体估计会看出内伤。铃木亮平和宫泽冰鱼化学反应是有的,而且攻受竟然是反的我点一百个赞...
#HKIFF47# 本届电影节最期待的电影之一,看完跟预想的有点差别,但整体没有失望。看的过程中一度担心最后会是个be结局,很怕这一切都是个谎言,那样反而有点落入俗套。现在这样的故事设定,虽然整体也很虐,但架不住质感跟表演是真的好,几场情欲戏的处理完全是跟着两人的关系进展去走的。还挺喜欢这个港译名:爱很自私。其实浩辅做的是很无私的事情,但是更大程度上其实是满足了自己的私心,他希望被爱着,也希望自己的爱能够平稳落地。故事放大了这一点,并让观众得以代入,从而考虑人与人的关系究竟是建立在什么之上,这对于试图突破传统家庭框架的东亚LGBT片来说,还是蛮重要的。两个男主角很有火花,感情戏处理得也很细腻,就是觉得宫泽冰鱼的瘦弱小身板演健身教练不太有说服力哈哈。给三星半,旬报给我冲!
理解导演想要跳出BL题材做真正意义上的酷儿电影的意思,但既然想在故事里塞进阶级、生死、酷儿家庭等等较为繁杂的命题,平铺直叙不是一个好的选择。更遗憾的是叙事上的薄弱也没能用镜头语言来弥补,演员之间是蛮有火花的但氛围感营造得不够到位,几场情欲戏的表现也很单一。后半程镜头对准龙太母亲后要有意思很多,最后互相推脱收钱那一场戏尤其。其他论议题的尖锐度不及《亲爱的房客》,论sense不及《85年盛夏》。可能是期待过高反而觉得比较平庸,不过终于算是给日本lgbtq影视开拓了一个好的方向。ps.亮平的表演不输《怒》里的小7,希望来年颁奖季有个好成绩。
我习惯了用名牌华服包裹自己,遇见他才学会脱掉盔甲。他习惯了赤裸流连在别人床榻,遇见我才懂得穿上自尊。送他的牛仔服明明不合身,睡他的床榻明明最难眠,他却是拯救我的天使,我也是他拾起来的硬币。你没有会错意,对你们都付出了爱,因为爱有利己主义,所以爱你们我才能获利,才能从地狱获得阳光。
TIFF2022プレミア+Q&A。
运镜上多用close-up特写营造“在场感”。脸部细节的放大和作为背景的缺失来调动观众想象力。当被问道选角,导演指出他想要的角色特质是已经存在于演员之中的东西,而不是为了演戏而创造出来的。因此作品风格在写实的基础上增加了某些戏剧性。
故事本身清水白描,比起同性爱情更像是人间关系的文本,有关家庭的存在方式,环绕恩情的授受关系,社会关系的细节和言语的感受性。作为“噱头”的同性部分流于二丁目酒吧和数场床戏的浅层,这种粗粝保证了纪实性但作为思考部分的缺位有被诟病消费性少数群体话题的风险。
利己和爱的奉献主题没有得到很好的展开,最后借片中的母亲娓娓道来的那一段,比起爱人的人,被爱的人可以定义爱这一点题少了西洋哲学中爱的能动性,也就与平权文化运动的主体性自动绝缘了。
任谁看铃木亮平都更像健身教练吧
该如何理解Egoist,以补偿自己的私心做最慷慨的奉献,以填满对方的行动做最自爱的人。到底爱别人还是爱自己?在你我重叠的前后景里,两者的区别早已似虚焦一般模糊。(宫泽冰鱼演员生涯大突破,去看下his就知道他演技提升幅度有多大了)