天涯沦落女Sanstoitniloi(1985) 无法无家/流浪女/没有屋顶的法律/WithoutRooforLaw/Vagabond
导演：阿涅斯·瓦尔达
编剧：阿涅斯·瓦尔达
主演：桑德里娜·博内尔/SettiRamdane/FrancisBalchère/Jean-LouisPerletti/UrbainCausse/ChristopheAlcazar/DominiqueDurand/JoëlFosse/PatrickSchmit/DanielBos/KatyChampaud/RaymondRoulle/HenriFridlani/PatrickSokol/PierreImbert
语言：法语/阿拉伯语/英语
类型：剧情
上映日期：1985-08-30(威尼斯电影节)/1985-12-04(法国)
法国 105分钟
天涯沦落女Sanstoitniloi(1985)的剧情介绍
一天清晨某村庄的沟壕里出现了一具僵死的女尸。在警察的调查下，死者莫娜（桑德里娜•伯奈尔SandrineBonnaire饰）的流浪岁月由此被揭开。她身背大包四处露营，与落魄的流浪汉同居在一处房子里，一起抽烟睡觉。一个老妇人的女仆尤兰德满心羡慕莫娜和流浪汉的自在状态，不满男友保罗的简单粗暴。某夜保罗入室行窃打昏流浪汉，莫娜随即不辞而别。接下来她遇到了一对放牧的夫妇，他们给了她土地和住所，期望她能努力过上平静踏实的日子。莫娜不以为然重新上路，在路上搭便车结识了以研究树木为职业的兰迪尔，兰迪尔给予了莫娜短暂的帮助后两人便分道扬镳。此后莫娜又在途中结识了剪葡萄树枝的工人阿兹，无人知晓莫娜的流浪将把她引向何处……
天涯沦落女Sanstoitniloi(1985)的影评
VIVA VARDA /她来自大海，最终凝结成一个动词。 本文首发自公众号耐观影 原文链接： https://mp.weixin.qq.com/s/ziLaMMu7jBv7THrrFaClCA从《天涯沦落女》看瓦尔达女性电影的两个核心特点在她近70年的创造生涯中，阿涅斯-瓦尔达（Agnès ...
阿涅斯·瓦尔达——寻找女性自我的意义
在电影《天涯沦落女》中我最爱的一个场景，是这两双紧握双拳的手。一双手修剪得精致整齐，另一双手则连痂带垢。阿涅斯·瓦尔达在她的电影中，常常会聚焦于一些女性，成为被深情凝视的对象（客体），同时也试图想象她们自己作为这个世界的主角（主体） ...
在《天涯沦落女》中我收获了某种成长 不知道从什么时候开始，我心里有了这个念头“天涯沦落女”是我今年（2022）看过最棒的电影。也许是因为瓦尔达的缘故，我爱这位女导演，爱她的精神甚至超过她电影本身，但同时，我又不知道该如何表述，而且我更加不知道该如何解说这部电影，甚至在 ...
Mona从海边裸着身子走来，那时的她是干净的，她一共走了十三步，每一步中间都遇到不同的人，他们对Mona“专属而排他的自由流浪”有不同的看法，或不解，或羡慕，或同情，或嫉妒。Mona一步步的变脏了，从大学教师嘴里的恶臭慢慢变成一身紫色的泥浆，当她来到宿命结局的寒冷地坑时，已是无路可去。
“她流浪之是为了自由本身”，瓦尔达像拍纪录片一样拍剧情片，使用大量真实环境中的非职业演员，情绪性移动长镜和对特写的谨慎使用是主要视听特色。摄影和用光都很讲究。叙事结构类似《公民凯恩》，打破第四堵墙：剧中人物面对镜头/观众谈话，瓦尔达所谓的“引用”。而主演精湛的演技来自她的“在场”
至少莫娜不抱怨，不伪善，也从不会在别人身上期望些什么。
瓦尔达的杰作，年轻的瓦尔达在叙事调度和导演上的功力力透纸背，不愧骑手一名。暂不说这部片子的社会性现实性，瓦尔达用“听说”的方法补充流浪女周围的故事线索使得这个故事就好像《俄狄浦斯王》被传唱，而流浪女之死也如俄狄浦斯本身，切身拥抱了致死的宿命，所以我们应该责怪那个绊倒女孩的土丘吗？
太讨厌本片了
这追逐自由的流浪本身就是一种禁锢。我们都带着镣铐。
1985威尼斯金狮奖。纯粹的流浪者，永远在路上的女子，宁可短暂而自由地活，也不愿融入体制的规训中。瓦尔达用伪纪录片的方式和[公民凯恩]剥洋葱式的多视角访谈来拼凑出这位流浪女的生活碎片，并时而将她置于画框边缘。最终，我们并无法真正了解到女主角的内心世界，她更像是一位追求纯粹自由的行动者的化身，虽不能时刻让观者共情接受，但却不断地逼问着虚伪与庞大的社会网罗。在闪回叙事中，角色常常打破第四堵墙，进一步强化了影片的间离效果。引人反思，而非使人认同，是典型的新浪潮影像策略。（8.5/10）
孤独就是无需解释自己的行为，孤独就是沉默至死。