点指兵兵点指兵兵(1979) CopsAndRobbers

章国明电视转电影后首作，以悬念推理创造新视听风格，功夫片衰落后推动港影多元化时期到来。墨镜白眼、警察落选者形象的匪徒，被逼至绝境的球棒对子弹。“断一只手指，练九阴白骨爪；断四只，学六指琴魔。断正只手，就是独臂刀了”“-打劫银行啦！--哦，我以为撞鬼”

勉强及格。无论梁普智的《跳灰》还是本片，都由退役的陈欣健提供内容，此人对香港新警匪片的贡献可见一斑，本片主演王钟后来也捣鼓上了写实主义警匪片，陈欣健是这一切的源头。开场就扔出孩子们的点指兵兵游戏（香港电影常用孩子来寄托人非理性的邪恶成分），但此后的部分只是一出庸常的警察捉劫匪戏份，直到斗鸡眼的逃逸匪徒展开报复，之前泰迪罗宾的励志摇滚不再出现，角色状态似乎也完成了转换，匪徒变为猎人，而懦弱的新警察张国强则步入癫狂，响应了全片对城市这座钢铁森林的躁动无序的定调。警员们鲜明但又不太戏剧化的状态应该也是陈欣健的贡献，全片风格粗粝以致于有些令人生厌（苍白的色调略显随意的摄影剪辑，演员油腻的头发），但这些又能被包裹在全片风格里，这也是经济基础决定视觉风格的一个例子。

从初中就开始关注，但由于影片画质问题，就一直放着没看，相信总有一天能相遇，直至去年年末看到Spectrum Films在Facebook上发布《点指兵兵》的发售消息，就一直期待着，终于在昨天看到了期待已久的这部电影，本来带着很高期望，但看了之后觉得豆瓣的评分还是蛮中肯的。作为章国明导演的处女长片之作，也局限于各方面条件有限，确实非常粗糙，就算经过蓝光逐帧修复，画面整体质量依旧不太理想，故事前面铺垫过于拖沓，到后面才慢慢渐入佳境，那时候才感觉到导演开始进入状态了，如果情节能够再紧凑一些，气氛渲染会更好。泰迪罗宾的歌曲深度其实比电影表达得要更好，电影中对于这种“谁是贼谁是兵”的命运没有花太多笔墨去刻画，只是剖出了这个命题而已。

2020-10-04，当陈国新和陈欣健同时出现在一部片子里，我就会有点懵

赶在去看望重病亲人前, 去电影资料馆看这部名片, 我应买碟多时, 才等来大银幕机会, 章导演还会出席映后谈, 是十分难得, 但没办法, 我亲人在广州, 回去须时.....我在字幕快完时趁没亮灯冲出影厅, 漂亮干练一头清爽的策展小姐问我, 上洗手间? 尷尬的我只好说, 不好意思, 赶时间, 不想影迷走人的策展小姐无奈为我拉开那外门, 我狗冲下楼梯, 不敢望门外其他工作人员.....我一向是这类七八十年代港片的铁粉, 这些导演肯来的座谈会绝不落下的.....我的辉煌记录(自命的), 七小福映后谈, 讲到师父时, 罗卡先生说叫师傅似和叫的士师傅差不多, 我发言反驳, 师父是父亲的父, 传统是一日为师,终身为父.....才叫师父! 说回点指这部, 外景特多, 镜头凌厉, 劫银行和大

三星半，算是新浪潮~王钟作为一个常年反派配角，这部电影倒是不错，张国强的表演没有层次变化，不知道是不是剪辑的原因~

非常惊艳，警匪形象、剧情走向都极具张力，对隐藏于城市中的暴力和疯狂表现得异常严肃、惊恐。作为新浪潮的一隅，挖掘出城市与人性中的阴暗面，完全可以接轨七十年代的世界电影潮流（新好莱坞类型革新、现实主义潮流、对都市文化的反思），城市俨然已经变成暴力和欲望的主宰，社会在运动中变革，电影也在新浪潮中革新。香港新浪潮对电影内容和形式的反思和革新，尤其是那股锐意创新、大胆激进的创作力，对后来的香港电影影响深远。

金兴贤张国强王钟少年廿五廿六时。型到呢。。。。