幸福Lebonheur(1965) 随机行事/Happiness
导演：阿涅斯·瓦尔达
编剧：阿涅斯·瓦尔达
主演：让-克洛德·德鲁奥/ClaireDrouot/OlivierDrouot/SandrineDrouot
语言：法语
类型：剧情/爱情
上映日期：1965-10-01
法国 79分钟
幸福Lebonheur(1965)的剧情介绍
一直以来，弗朗索瓦（让-克劳德·德鲁奥Jean-ClaudeDrouot饰）与妻子孩子过着平静而又幸福的生活。一次偶然中，弗朗索瓦结识了伊美利（Marie-FranceBoyer饰），让弗朗索瓦做梦也没有想到的是，伊美利竟然是如此的让他感到心动，为此不惜背叛家庭。
就这样，弗朗索瓦徘徊在两个女人之间的生活开始了，他既没有因此而怠慢妻子，却也没有因为自己的不忠而感到内疚，恰恰相反，这段双重生活竟然成为了他生命中最为幸福和充实的日子。终于，弗朗索瓦将自己有外遇的事情告诉了妻子。没过多久，妻子溺水生亡，伊美利替代她正式成为了弗朗索瓦家中的一员，日子还在继续，但对于弗朗索瓦来说，有些东西永远的失去了。
就这样，弗朗索瓦徘徊在两个女人之间的生活开始了，他既没有因此而怠慢妻子，却也没有因为自己的不忠而感到内疚，恰恰相反，这段双重生活竟然成为了他生命中最为幸福和充实的日子。终于，弗朗索瓦将自己有外遇的事情告诉了妻子。没过多久，妻子溺水生亡，伊美利替代她正式成为了弗朗索瓦家中的一员，日子还在继续，但对于弗朗索瓦来说，有些东西永远的失去了。
幸福Lebonheur(1965)的影评
女性主义者眼中的“反动”电影 《幸福》这部电影在瓦尔达的电影创作生涯中的地位格外特别。瓦尔达凭借这部电影以微弱优势超越戈达尔，获得被称为“电影界的龚古尔奖”的路易·德吕克奖；同时，这部电影也使瓦尔达饱受争议与女性主义者的诟病——在女性主义者看来，这部电影实在太“ ...
幸福：有关存在主义和女性主义的角力
很久没有喜欢一部电影到无可救药的地步的感觉了，感谢瓦尔达，让我又多了一种电影艺术的体验。电影讲了一个简单的婚外情的故事，同时也是诠释“幸福”意义的故事。对于男主来说，爱他人是幸福，对于两个女性来说，被爱是幸福，对方有妻子/情人甚至也 ...
“我对你的爱并没有减一分，只是我的爱多了一些出来。”当男主角在午后金黄的草丛中搂着娇妻这样描述自己的出轨时，我一瞬间也失去了道德评判力。导演并没有故意抹黑多情的男主，放大原配的苦难，甚至小三的处理也毫无道德批判的感情，只是最后就着莫扎特的交响曲一片幸福的金黄中回到起点道出了一切。
瓦尔达的形式主义神作，极为大胆地使用色彩表义。剪辑上非常有想法，如主角第一次登门拜访情人时的超短镜头对切，以及其中常见的表达想象或推测的闪前镜头。最牛的是如此一个悲剧竟以这样不温不火的方式表达：开头12分钟没有矛盾，以及结尾竟然恢复平静。关于苹果树的对话成为一代经典。
一个女人的死亡就像昨夜风，第一天也许惨不忍睹，可不足一周一切就像没有发生过一样。换上外遇做新妻，孩子们没有丝毫排斥，丈夫安然自得，新家庭其乐融融。一个生命逝去了，它究竟有多少分量？作者用极度小清新的美自始至终，而那种美，在最后，却是关乎现实最无力也最有力的反讽。
varda以冷峻的观点，呈述一名丈夫同时爱着两个女人的矛盾心理，以及女性细腻又复杂的感情，在美丽恬静的景象下，隐藏着暗潮汹涌的危机，也对人性和爱情做了最深沉的试探。片中更在莫扎特的音乐和季节的变迁中展现出剧中人的心理变化，也流露出淡淡的忧伤。
1、这是法国版的《红玫瑰与白玫瑰》，我爱这里的每个人，因此希望他们仨能幸福的生活下去。在我的观念里，爱从来就不是自私，不是占有，爱是分享，是让对方幸福；2、如果没有咖啡，就给我一个吻吧，法国人真是浪漫到骨子里；3、电影的色调美极了，以色调的变化来转场，感觉很特别。
「蓝」玫瑰与「红」玫瑰，角色的互换与和解，后设镜头的闪前，水中挣扎抓住树枝的曖昧镜头，嚮往生却不如死。幸福是一件不可能完成的任务。这里不是伊甸园，也没有另外一颗苹果树