赝品Véritésetmensonges(1973)的剧情介绍
厌倦了逃亡生涯的匈牙利赝品画家艾米尔•德霍瑞(ElmyrdeHory)于1969年回到西班牙伊维萨岛,成为岛上名人,并结识了美国作家克利福德•艾尔文(CliffordIrving)。导演奥逊•威尔斯在介绍艾米尔•德霍瑞的同时穿插讲述了曾轰动一时的克利福德•艾尔文造假美国飞行业大亨霍华德•休斯自传案,随后又杜撰了女友欧嘉•蔻达(OjaKodar)与毕加索之间的一段奇事。真假穿插中,奥逊•威尔斯提出了“艺术是什么”与作品归属权的问题。
本片是美国导演奥逊•威尔斯的最后一部完整的电影作品,大部分镜头素材来自由艾尔文•克利福德编剧,法国导演弗朗索瓦•莱兴巴赫(FrancoisReichenbach)导演的关于匈牙利赝品画家艾米尔•德霍瑞的BBC纪录片。
本片是美国导演奥逊•威尔斯的最后一部完整的电影作品,大部分镜头素材来自由艾尔文•克利福德编剧,法国导演弗朗索瓦•莱兴巴赫(FrancoisReichenbach)导演的关于匈牙利赝品画家艾米尔•德霍瑞的BBC纪录片。
赝品Véritésetmensonges(1973)的影评
奥逊威尔斯的《查拉图斯特拉如是说》
纪录片作为一种区别于电影和文学的全新形式,具有高度的客观性与真实性,所记录的事实应该是唯一需要关注的,而制作者的主观介入和剪辑的引导要求被尽可能地克制。但是,作为一直致力于探索影像可能性的电影诗人,奥逊威尔斯从不会被类型定义所束缚, ...
看过奥森·威尔斯的5部作品,每一部都有惊人的创意,这就是天才,不必重复自我,永远超越自我。赝品,是一个模仿大师的故事,也是标准与人心的故事,更是戏谑与审视的故事。影片像是一个马赛克拼贴的作品,而贯穿其中的是艺术创作的魔术和对真相的无休止的追问。
多棒啊,巴布罗毕加索,奥讯威尔斯,还有那个伪造艺术品的艺术家。
A / 同样也是一种“元作者电影”。关于“伪造”的虚实之辨其实是奥逊·威尔斯早已不断进行的提炼了。倒是影像上的进一步转变着实令人欣喜:如何通过剪辑将各种立体的扁平的、开放的封闭的空间贯通?如何营造不同于以往叙述性的以人物为核心的雀跃节奏?这大概才是从《审判》到《风的另一边》中真正令人目眩神迷的实验。
这个片子太有意思了,得再看一遍。reality is but a fake fake?
《赝品》从内容到叙事到形式都游移于真假的界限之间,故事与故事穿插,人物与人物交错,不仅是电影剪接技术的一个新台阶,更是纪录片的一种新可能。