迷离劫IrmaVep(1996) 伊尔玛.薇普/女飞贼再现江湖(港)/迷离劫(台)

莫名其妙非常喜欢。默片片段拍张曼玉的眼睛，实在使人信服Irma Vep的魅力。宾馆偷珠宝，我以为是梦境，而无论如何，她着戏服入睡，探视完导演，她从窗子跳出去，镜头破天荒第一次拍她的屁股，她也终于成为女飞贼了，而导演也就放心了，不用再与片子纠缠下去。后新浪潮时代的思考至今不休，出路还没找到

其实剧本相当有意思，也有相当迷人段落，不过最后全片结果有点太平淡，感觉浮在了面上。不过阿萨亚斯真坏啊，一定是迷恋张曼玉很多年，量身为心目中的女神写了剧本，也确实收获了三年的婚姻。

90年代版的日以作夜，拍戏过程中的撕逼和焦虑。阿萨亚斯当年还是蛮可爱的，直接找了个电影记者狂吐槽法国艺术电影，把张曼玉问到面色发青，哈哈。最讽刺的是大家磕磕绊绊花了很多力气拍出来的东西最后一放，令人崩溃，一定要看到最后几分钟啊！

张曼玉妩媚动人，说不出的潇洒，很抓人的眼球，可又像个邻家姐姐，虽然很客气，又让人忍不住亲近，而且还会抽烟。好像她做什么都是对的一样。这就是魅力吧

法国电影的即兴随意与冷柔幽寂以及其独有的先锋实验精神均在本片中有所体现.用电影来讲电影的讲述模式也表达了阿萨亚斯对前辈们的崇敬之情.张曼玉的表演自然却又神秘.本片也在一定程度上展现了法国电影人对当代世界电影的看法以及自身的创作环境,对普通观众和电影发烧友来说都是一部不可错过的佳作。

阿萨亚斯在拍《迷离劫》的时候大概也在和张曼玉谈恋爱，所以整部作品在节奏上显得十分明快。轻松而即兴的剧情也给人营造出一种幸福感，对于阿萨亚斯来说，这种幸福感能让一个拍不出电影的导演再一次爱上拍电影。正如我们看到的那样，一位香港女演员的到来为古老而又沉闷的欧洲电影注入了新的动力，不同的视角也让这场嫁接和改造电影的实验重新变得具有意义。是呀，没有爱情的起承转合，电影只是关于影像的影像。有了她，电影就像一场轻盈、随性和曼妙的舞蹈。尽管成片效果最终仍是一塌糊涂，但有趣的是，阿萨亚斯这部展示他迷影情结的作品与贾樟柯的第一部短片全都有向默片时代致敬的表达。然而区别在于，前者能够在爱情本尊和替身之间自由切换，后者则从古至今一直沿用着固定呆板的字幕卡。

戏中戏，有纪录片方法的剧情片。但我不知道这片子拍出来是干嘛的，它有阿萨亚斯的影迷情怀：主线就是个典型法国导演（由利奥德扮演）想拍一部从1915年《吸血鬼》生发而来的默片，因《东方三侠》选了张曼玉主演（她演自己）。还有给张曼玉起码属于示意的动机，开场的半小时非常零碎，无非是片场遇到的各种争执、意外，这些乱糟糟的铺垫最后托出的是张曼玉听闻女服装师对自己有意思时的表演，这场她演的很好，但阿萨亚斯付出了半小时废戏的代价。之后还安排她在采访中直接为艺术导演辩解，不知是否有逼张曼玉表白的意思，呵呵鸡贼。再往后就是拍片遭遇导演崩溃跑路、剧情遭挖墙脚之类不知所谓的戏份，片尾总算展示了一下正在拍的默片——晃镜头涂鸦画面什么的像是松本俊夫搞得那些垃圾。导演试图探讨了点艺术但主要还是聚焦在张曼玉身上了