迷惑LaCaptive(2000) 囚禁/爱的监禁/禁锢/TheCaptive

阿克曼折磨这个男主角折磨得太狠了，一面半透明的玻璃永远地隔开了真正的感情，高深莫测的神秘感（阿克曼在采访中反复提及老库的《大开眼戒》，“仪式”的效果与局限），重复用词，结尾被大海带走特别震撼，近乎反常的大量音乐意外地提升观感。

可以注意到的是，男女双方的接触交流需要对方的“来到”（穿越逼仄的通道）才能达成，接触时也是“人—媒介—人”的状态，这中间隔的不是玻璃就是衣服（也表现为尾随的距离）。但观众并不会很想去追问原因（这大概就是性无能导致控制欲旺盛），因为画面中的情感都是隐藏压抑的，它让人物和观众都从中退却，看着人与人、恋人、男女之间具身性的交流一步步丧失。不过还是忍不住问香特尔是怎么在新世纪还能返回这种现代化催生的虚无的。

怪不得！原来是根据Marcel Proust的《囚徒》改编的。巧的是前段时间买了企鹅出版社出的Proust传记 读完就对片中男主作出怪异行为和偏执思考完全能够理解了。这完全是sadomasochism么！双方都是彼此的囚徒。我愿意相信女主是自杀。

2000年故事，却拍出了普鲁斯特1900年巴黎神韵，结尾神来之笔更是崇高得如19世纪弗里德里希的浪漫派绘画。

以前没有看明白这个片。现在重看，觉得很揪心。身体上Ariane是被Simon困住了，但情感上被困着的却是Simon自己。居然是《追忆似水年华》第五卷《女囚》改编的！他俩真像阿尔贝蒂娜和马塞尔。

D9.MiniSD-TLF。lb/5lbbyyzb8mbw开头10分钟跟踪戏节奏感妙到毫巅，从那一刻就结束该多好。

无疑同时暴露了阿克曼的才气和局限…如果我没有看过《女囚》，我会说奇迹般的调度选择一如既往地从停滞的空间里打开了逼仄的人心；然而身为苦读追忆数年的死忠，从普氏的流淌到阿克曼的郁结本身就是一番格局的降次，虽说阿克曼能在自己的语境里轻易流转，放之追忆庞杂的宇宙中就高下立判了。普氏从茶杯/门铃/山楂树中发现了世界，阿克曼面对着窗口/大海/半透明的玻璃关上了自己，到底是谁的错呢？

故事脱胎自《女囚》，但谁又能摹准普鲁斯特，唯有某些时刻的奥菲尔斯才能唤起那份美妙之感。