像这样的小事SmallThingsLikeThese(2024)

原谅我，我睡了，睡了快一个小时，醒来还能接上戏

#10284. 74th Berlinale-主竞赛-最佳配角+开幕片。也就勉强及格……我猜八成是因为基里安·墨菲是奥斯卡大热门才选了这部做主竞赛。议题还算OK但是拍得实在是乏味，在宗教惊悚片和小镇怀旧片之间反复横跳。事实证明，没有诺兰的花哨剪辑，基里安·墨菲那种《奥本海默》同款的、用催动自己身体反应以表达情绪激动内心翻滚的演法，就只剩下令人费解的套路和重复。当所有戏剧冲突都在心理活动的时候需要更强的视听表达来支持，本片也就仅仅也就是在气氛和情绪上有些亮点……

压抑黑暗的爱尔兰电影。潮湿，灰暗的冬天；压抑，强权的教会。原来爱尔兰教也有这么黑暗的历史。男主是个共情能力很强的普通工人，也是敢于直面强权并伸张正义的勇敢的人。男主的表演很加分，场景选的也很合适。男主的家拥挤狭小却热闹且温馨，小时候寄宿的家宽敞豪华但又疏离，而教堂却又封闭且压抑。对人物身世背景的部分和正片穿插的处理稍微有些割裂，也许男主的母亲也曾经会变成被规训的女孩，让他对女孩格外怜悯吧。

#Berlinale 3+ 本任期最强劲最zz开幕片。原著背景关于Magdalene Laundry（1922-1996），影片扩大到整个爱尔兰天主教会。像《卢博》《花月杀手》一样，通过（虚构）个案讲述系统性的集体悲剧，三种完全不同的叙事方法。据说基本忠于原著，就电影看，人物过于闭环，略硬；对童年的回忆过于频繁，且这个高频率只有间接并无直接铺垫，使得全程问号脸：Cillian是谁？从哪里来？要到哪里去？这种hold住张力的方法还挺奏效（被虐脸）。结尾既必然又突然，缓慢的并无必然导向这个结尾的漫长铺垫（又是被虐脸。）还好收得利索，大悟得够恍然，一切为了片尾字幕和woke啊～说文艺作品woke并不一定是表扬，但从电影节前期以及开幕式来看，这是本届（也是现在整个德国社会）一个巨大的任务和挑战。

你们的奥本海默之神整部灰头土脸//Bill用粗毛刷子拼命刷洗手上的黑炭真的戳到了，montage+mom’s death，真的好痛，intergalactic emotional breakdown，最后镜头依稀可以看到手上都搓出血来了，Cilian真的是很好的演员，表演撑起了整部的气氛，是个沉重的话题，整部都很压抑，很符合柏林电影节的调调，确实很适合当主竞赛开幕片 #belinale74

老中人需要代入目睹隔壁邻居送小孩去网瘾戒除中心才能稍微共情一点点

看之前的背景补充：马格达莱纳洗衣房（Magdalene Laundries）最初是在19世纪由罗马天主教修女会设立的福利机构，以提供给“堕落女性”一个悔改和重生的机会。这些机构名义上是为未婚母亲、妓女、或是被认为道德沦丧或行为不端的女性提供庇护所，实际上，许多被送往这里的女性遭受了剥削和虐待。本片童年创伤与现实双重压迫，压抑感营造的很好，但是过于克制导致有些乏味，最后仅通过一行字幕来交代想表达的历史事件，这对不了解背景的人来说很不友好。但是我很喜欢煤炭与雪的结合，想到小时候工厂烧煤以后肮脏的黑雪，与这部片阴暗冬季的氛围不谋而合。

口音太难蚌了，但故事其实不难理解。基莲在奥本海默里空洞而又空虚的面容表情几乎是原封不动的照搬进来，如果说奥本海默是被掏空榨干，而本片的空虚则是来自于莫名其妙的少年阴影。一个老好人，总想干点好事，却有时候失手做了坏事；也可以理解成你曾经淋过雨又想现在为别人撑伞，但你总归要考虑下现实实际吧，肯洛奇都不带这么玩的。