盲区暗影ImtotenWinkel(2023) InTheBlindSpot/多重盲点(港)

今年柏林奇遇单元又一奇作。少见的能将深刻的类型理解和媒介反思结合的如此圆融而巧妙：以「视点」为中心把对大屠杀、秘密监视和殖民历史的映射放置在一个惊悚片框架的后景中，同时在元电影的结构内部释放出三层叙事视角(对应三个章节)，通过剪辑的魔力和不同媒介素材(手机竖屏、常规摄影和悬浮的畸变镜头)的组合将同一个故事呈现出不同的面向，分别对应当下、历史及超验的记忆。关于「谁在看」的悬念之所以能够得以保持，恰恰得益于那一个坚定且合理的客观视角——可以忘了是谁在看，但导演一定为银幕前的观众预留了位置，藏在镜头背后窥淫的我们，又何尝不是一种幽灵般的在场呢？

关于土耳其库尔德民族的政治背景。结构与视角颇具特色，小女孩Melek演技超群！手持镜头偏多，缺乏必要性，剧情串联对观众要求较高。长评：https://movie.douban.com/review/16258178/

有些

德国拍的土耳其故事却是一股浓郁的前苏联克格勃味！三个角度还原故事全貌，其中又有递进，从外围的悬疑区不断走进核心zhengzhi惊悚区；平民、纪录片拍摄团队能够被无差别干掉，秘密jingcha作为捕蝉的螳螂却也身陷监视和危险迷雾之中，然而在后的黄雀依然是秘密jingcha队伍自己，无处不在、结尾处小女孩抬头凝望的那个摄像头简直就在明示“时刻看着你的bigbro”！拍摄工具、画面、人称视角不断变换剪辑，从一开始就营造出一种高度欺骗性的“纪录型故事片”视角也把惊悚的气氛渲染特别有沉浸感！

很有想法也非常用心的电影，虽然已经做了结构上的归纳调整，但叙事的角度和视角的突然转换，可以整体节奏的平庸，都指向一个结果，就是沉默且笨重，所带来的观感也是不好看的。当我们把它当成一个艺术电影研究的时候，相当有讨论空间，艺术成就导演构思都是上乘。而作为观众来观赏的话，可看性就大打折扣了。