隔壁房间TheRoomNextDoor(2024) 邻人之爱

期待拉满也不会失望。死亡的阴霾被色彩、光线与气味，植物、家具与老电影反复驱散，又很快在可视化的身体疼痛与心理焦灼中聚拢，连带着对旧日时光的悔恨，浸入近乎解脱的临终状态。大概是语言体系的变化，对话更轻柔更富试探性，反应的节奏也多了一层困惑，不再如前作果断。围绕死亡展开的宣示、恳求、预告、排演、审问与欺骗，每一幕都令人屏息凝神。斯文顿饰演的女儿的出现，实现了绝佳的超验效果，阴霾终被阳光驱散，一生如此漫长，生死不过一念之间，越来越富有东方禅意的阿莫多瓦。

目前观感最为舒适的一部竞赛片，阿莫多瓦的视觉审美不服不行啊，他片子的美术每每都是沁润心灵的视觉疗愈。这片剧作上最精华的部分还不是数次点出乔伊斯的《死者》作为参照体(片尾摩尔的那次引用是最好的，因为涉及到了叙述主体的转变)，而是蒂尔达斯文顿以女儿一角“重新现身”的最后十分钟，且这时的摩尔已经完成了人物职能的置换，捕获了一种超越其躯体和表情的情感真实，设置太巧妙了，这不比斯文顿一人分饰母女两角的另一部《永恒的女儿》高出太多了，最佳编剧奖可以直接颁了。

没人觉得阿莫多瓦的色彩很电视剧吗（没有贬义），但就是横竖看不出电影质感

太平了，而且阿莫多瓦近几年的作品都沉迷于一种相当现代性相当豪华的室内装潢，再配上蒙德里安风格的色块拼接，看多了就感觉呆板而缺乏活力。找来这两位演个室内小品，浪费到了有点暴殄天物的地步。喜剧性别议题最为亢进的创作者变成温温吞吞在床边给你讲故事的大爷，阿莫多瓦终于变成了自己最讨厌的人

#Venezia81主竞赛 3- 最失望的阿尔莫多瓦作品。他正在贾樟柯化？如果与同样根据濒死文学改编的也是在现在与过去间横跳的《哦，加拿大》比，本片略粗浅，只能说，初尝拍向下兼容片，浅显易懂做到了。与欧容的《一切顺利》比主题更深一步，死亡陪伴者摩尔阿姨（同Sterben中的男主）至少有挣扎，但也只是蜻蜓点水，又与欧容一样，影片聚焦行动，而不是像GOTT对（他人协助/自助）安乐死进行深入探讨，（可能自由意志不需要探讨，）死亡的沉重得以淡化。有部名片（忘了是哪部）因被理解成支持安乐死而被攻击，希望本片不要遭受这样的命运。Swinton又出现时大家笑坏了，阿尔莫多瓦就是不想严肃处理这个故事吧

没有超过阿莫多瓦的舒适区。1.觉得阿莫多瓦从平行母亲开始，就开始尝试一种“女性重新讲述男性故事”的尝试，在平行母亲里是女儿找父亲，在这个故事里则更直白：“战争是男人的事”，但男人集体失语，因此只能由女人讲述或转述。2.在他的女儿国里，蒂尔达和摩尔的双重镜像绝美，母亲也只能藉由女儿还魂。3.多重引用，致敬，阿莫多瓦还在捍卫欧洲艺术电影最后的尊严。4.我感觉阿莫多瓦在嘲弄近年的左翼政治，“take it easy” 5.一星情感分，三年后再次参加阿莫多瓦电影的首映。蒂尔达临终前的造型像极了我躺在病床上的奶奶。

非常好，甚至感觉自己世界分为有这个电影之前和之后已经非常不同了（上映二刷预定

TIFF2024. Soooooop beautiful我永远爱阿莫多瓦