战火Paisà(1946) 游击队/战火的彼岸/老乡/Paisan
导演：罗伯托·罗西里尼
编剧：赛尔乔·阿米德伊/费德里科·费里尼/克劳斯·曼/马塞洛·巴格利埃罗/艾尔弗雷德·海斯/罗伯托·罗西里尼/RodE.Geiger/瓦斯科·普拉托里尼
主演：卡米拉萨齐奥/罗伯托范隆/BenjaminEmanuel/RaymondCampbell/HaroldWagner/AlbertHeinze/MerlinBerth/MatsCarlson/LeonardParrish/多茨·约翰逊/AlfonsinoPasca/玛丽亚·米琪/加尔·摩尔/哈丽特·梅丁/伦佐·阿万佐/威廉·塔布斯/戴尔·埃德蒙兹/朱丽叶塔·马西纳
语言：意大利语/英语/德语/西西里语
类型：剧情/战争
上映日期：1946-09-18(威尼斯电影节)/1946-12-10(意大利)
意大利 126分钟/134分钟(修复版)
战火Paisà(1946)的剧情介绍
本片以第二次世界大战末期，在意大利登陆的美军攻破德军防线为背景，导演以令人感动的场面把美军从南部攻到北部期间所引发的一些意大利民间故事编成一部有连贯性的社会写实的电影，画面上的真实感，给予人们非常大的冲击，创下了意大利电影的新潮流……
大师罗西里尼的战后三部曲的第二部，第一部是《罗马，不设防的城市》，最后一部是《德意志零年》。作为新现实主义的奠基人，罗西里尼几乎不使用剧本，并明确拒绝使用摄影棚、服装、化妆和职业演员。影片由6个小故事组成，背景是二战后期盟军在意大利登陆后攻破德军防线，从南部向北部进攻期间引发的一些民间小故事。罗西里尼在摄影机前重现了美国大兵，游击队员、修道士，妓女，以及普通平民在那个烽火连天的岁月里的真实遭遇，影片穿插了很多真实的战争镜头，令观众感同身受。
大师罗西里尼的战后三部曲的第二部，第一部是《罗马，不设防的城市》，最后一部是《德意志零年》。作为新现实主义的奠基人，罗西里尼几乎不使用剧本，并明确拒绝使用摄影棚、服装、化妆和职业演员。影片由6个小故事组成，背景是二战后期盟军在意大利登陆后攻破德军防线，从南部向北部进攻期间引发的一些民间小故事。罗西里尼在摄影机前重现了美国大兵，游击队员、修道士，妓女，以及普通平民在那个烽火连天的岁月里的真实遭遇，影片穿插了很多真实的战争镜头，令观众感同身受。
战火Paisà(1946)的影评
内容
1.西西里。美国兵，意大利女孩带路，一心想找出海失踪四天家人，德国兵被打火机光引来，美国兵睡着，意大利女孩开枪，被扔下悬崖。2.那不勒斯。小孩想抢醉酒的美国黑人兵的衣服，不成，最后偷鞋子，过几天美国兵通过口琴认出来他，要找他爸妈教育 ...
6个故事，还真没有一个特别精彩的。无非都是在讲相遇、寻找和错过的故事，只是套了战争的外壳。【联合国教科文组织】 意大利影史十五佳NO.07
其实六个故事都可以变得很煽情，但罗西里尼的妙处就在于点到为止，更加产生一种真实感。战争容不得人们在情感那里停留过长。
结尾真是伟大。随着德军溺毙游击队员的河水的动荡波纹，传来了报告1944年冬天二战胜利的话外音。
知道为什么费里尼这么喜欢这部电影了。我被每一个故事感动。
#资料馆留影#看完后也算大致了解Italia的二战生活，用纪录片的手法（很多珍贵史料，类比《印度》），六个小人物的边缘小故事，关于爱恨关于信仰关于战争，也都与美国大兵有关，作为“战后三部曲”之二，Rossellini的深刻与人文哲思在本片几乎达到一个顶峰，只是这也恰恰成为本片观赏性不强的原因，前几个还好，但等到讲游击队的第六个故事出现时，我几乎有些不耐烦了，但等“FIN”的字幕出现，又忍不住回味，才明白这是怎样一部杰作，Rossellini是怎样一位伟大先驱，他的勇气与创新，直接影响法国“新浪潮”，鼓舞后来影人把摄像机带上街头，对准时刻鲜活又残酷的生活。
除了第四段都挺喜欢的。尤其前三段，不拍战火，但把战火中的二人关系拍得情感力量十足，悲天悯人；全是一美一意的组合，沟通不畅，但慰藉、温存、错过、遗憾、悲伤的情绪在英语和意语的错落交叉中饱满相融。最后一段也有这样的意味，只可惜真正拍起「战火」本身来，反倒露怯了。