很多细节,很多真实到打入心坎的对话与情节,很多生活。

父亲在事业与爱情之中彷徨无措,母亲在日复一日的重复中捡拾意义,婷婷在爱情的苦涩中试错徘徊,舅舅在老板和妻子的束缚中寻找喘息,好像只有洋洋,用清澈明亮的眼眸与天真无邪的话语,重让我们感受到那抹鲜活的人生底色。

...
洋洋用相机记录下每个人看不到的那一部分,并将冲刷出的相片送给每一个被拍摄者。某种意义上,这也是杨德昌想让我们看到的——生活的B面。
...

看到——爱情与自由间的无奈

...
这是影片中最让我共鸣的一段。到最后简南俊也没弄清:如果自己事业的结局注定相似,那选择和自己最爱的人一起走下去是否更有意义?我私以为,即使再来一次,他,也依然会决然地抛下爱情,只为追逐那个只存在于梦想中的选择,即使最终大败而归。杨德昌似乎想告诉我们:有些南墙,必须撞完才可能回头。

看到——亲人离开后才猛烈涌现的留恋

...
不少电影都曾描绘过老人在弥留之际时的家庭,但从未像《一一》这般强烈地让我想去看看自己的祖父母。无论白天隐藏几多悲欢离愁,家庭成员们都在弥留的外婆身侧卸下了盔甲,流露真情。唯独洋洋不曾前来,会不会是因为德昌想阐释洋洋本就以真实的姿态过生活?我不知道。

看到——人到中年却反而缺失的意义

...
...

影片最终在洋洋稚嫩嗓音的独白中收束,可是德昌向我们一一铺开的细节,好像还没讲完。

就像那些“背面照片”,相片(亦或是电影),只能让我们从繁重的日常中抬起头,轻慵地向它投上一眼,恍惚间看见生活的背面。可真正的情感与心意,却只能在真切体验后拥有,譬如,去看一次祖父母,去一场放空工作的旅行……

毕竟啊,人生如一,不曾有重来的机会。

...