总决赛搞成大联欢，节目单堪比春晚
...《这！就是街舞》第三季迎来收官，收官之夜搞了个堪比春晚的节目单，但收效平平。
当初《街舞3》被捧得有多高，甚至被称“跨越综n代魔咒”，现在就觉得这话有多标题党。《街舞3》从一开始的声势浩大，到后来的国风称王，内心而言算得上街舞类综艺里难得的一抹亮色。
诚然，街舞垂类的综艺节目几乎被《这！就是街舞》系列占据全部市场，其他节目大概也只能打现代舞、国标和街舞的擦边球。
但是，《街舞3》依然给观众心中留下不少遗憾，传统文化这面大旗好不容易被选手挥得有质感，有层次，甚至也有十足吸睛的点，还赶上国潮这股巨浪，居然没能给热搜和宣传增添几块版面。
...乃至于节目受众之外的人群，甚至于节目内部的评审，对街舞的判断标准依旧是燃与炸。不仅可惜，更觉得是节目组自降格局，浪费了一次将《街舞》系列推上街舞垂类节目神坛的大好时机。
平台开局出圈的看板综艺到了决赛反而无法再现节目播出时的盛况，一方面仿佛意料之中，另一方面又值得深思——在这背后，大概也是综n代所有节目的困境。
开局光明：真诚铺垫，实力出位
这是个不靠营销出不了位的时代，注意力的竞争早已进入"分秒"为单位的阶段，不得不承认，本人也是在某音看到帽子戏法的视频才被挑起好奇心去一睹《街舞3》的风采。
如今的综艺垂类化严重，《这！就是街舞》系列作为优酷综艺节目里最成功的一档，靠着先发优势和大神挖掘，在街舞垂类中早早立稳脚跟。
但经过两季的过滤，国内最顶尖的一批人已经不剩多少了，所以才引发第三季熟面孔纷纷“回炉”的现象。而《这！就是街舞》的出圈，甚至是评分高于前两季的原因，归根结底是第二期最后的那场队长battle——来自明星真枪实弹的对决。
...张艺兴队长的帽子戏法
我们见过太多明星之间的歌唱pk，在这个后期调音出神入化的年代，唱得好和唱得还行之间的差别越来越小，音综的层出不穷又让大多数观众唯一能品出的炫技——高音，成了累耳朵的毫无惊喜感的技能。
而舞蹈则不同，这种纯视觉系的表达很难有后期空间，最多通过剪辑拉垮动作的质感或者为一般水准的动作加一些丰富度。
虽然不想承认，目前国内的剪辑还很少见能为舞蹈或唱跳锦上添花的——这和唱歌就大有差别。
因此四个队长battle的出圈实属必然，专业实力与流量身份，这种反差为街舞增加了不少看点，仅凭明星队长敢于上阵freestyle battle这一点，《街舞3》做到了史无前例，也做到了一炮打响。
...中途冷淡：没有真诚的对话，只有形式的花哨
但这档节目终于还是没能持续它的高热度，本质原因在于节目组营销的偏锋而未能奇效。
平心而论，《街舞3》的选手为节目贡献了不少好作品，但无论是热搜还是营销宣传，至今有印象的"出圈"舞蹈只有《囍》这一支。
就节目观感而言，中后期的编舞环节佳作不断——拿我个人最喜欢的选手黄潇的作品来说，《丹青》《隐秘的角落》和《双》都堪称一绝。
《丹青》的灵动与妙想，《隐秘角落》的诡谲与暗黑，《双》的杀气与绮丽，无论从观赏性、艺术性和故事性而言都完整、丰沛，绝对是值得出圈的神作，可惜最终节目组的热搜仍在几个队长身上徘徊，对选手的关照少得可怜。
看得人忍不住叹息，一档以选手为中心的节目，最终没能花力气在提炼选手魅力，宣传舞台质量上，实在让人惋惜。
...其实从第三季能看出节目组花了很大心思在形式上，从一开始的队长花车、百人起舞至天明，到中途的水火舞台，不得不说画面拍出来观感实在漂亮。
但如果是因为节目组紧张的赛制让选手熬夜、排练直至生病，节目播放还出来自我感动一把自己家的选手有多拼命，大概只能说节目组自身或许太过自我抬高，导致无法看到这档节目真正的立足点在哪里。
...作为一个垂类节目，垂类相关的经典片段永远是竞争力核心。
一档街舞节目如果失去了对街舞的呈现，把传播重点放在队长癖好、邀请嘉宾和赛制形式上，从根本就失去了垂类节目的核心吸引力。
简单来说就是，一档做街舞的节目如果营销重点是搞笑片段，那么观众为什么不去看脱口秀综艺呢？
结局平平：人为剧本造不出真正的高潮
归根结底，《这就是街舞3》没能持续性破圈，终于连固定已有观众也变得困难。本人作为中后段放弃整期节目只看部分选手cut的观众，对全片的毫无期待主要是由于拖沓的节奏和以燃炸为主的舞台编排。
于我而言，燃炸舞台几乎是对节目的最低期待，因为一提到街舞两个字，炸裂舞台几乎是其标配——这大概也是黄潇的中国风能吸引我的原因，给予我这种街舞门外汉对该类艺术形式更多的想象空间和期待感。
《街舞3》的收官几乎是为我上述两条对街舞的阐述背书。
节目组为了精彩刺激，搞了一个从下午持续至半夜的节目单，还请了前两季的三位队长前来一起观战，活生生把总决赛搞成了大联欢。
诚然，大联欢也没什么不好，但一档街舞节目最重要的决赛battle，居然被安排在晚上十点半，且不说选手体力，观众的注意力能否被吸引都还是未知数。
...节目剧本的主要设定是针对队长而言的，这也是为什么会出现队长大秀逆袭等等设置。
但一个街舞节目，出圈靠队长，到结局总不能还将队长置于核心地位。就像好声音这档节目，总不能到决赛重点成了导师之间的pk，那跟看《歌手》又有什么区别？
况且，由于节目本身赛制原因，大片时间均靠选手来支撑，前期剧本也根本不足以把队长成长或逆袭的情节进行合理铺垫使观众达到共鸣。
简单来说，就是丢了内核，外延也没装饰到位，使得节目平淡收场。
...其实纵观如今综艺节目所谓n代困境，大抵都是如此。创作者揣摩观众意图，认为形式创新有利于吸引眼球。
诚然，想要抓人，形式几乎是第一位的。可同短视频不同，综艺节目实际上是长叙事，如今的网络综艺时长甚至达到一期三个小时，那就需要在核心坚实的情况下尽可能开拓多元形式。
比如，传统综艺的内核是好笑，音乐舞蹈类综艺的内核是好作品，道理简单浅显，但却很难被实现。
《极限挑战》和《跑男》失去了原有MC队伍的核心默契，失去了密集笑点，只剩下满屏尴尬。
《歌手当打之年》失去了对歌曲的极致追求，遇事不决管弦乐，似乎只要宏大高亢就能出神作。
而《街舞3》，终于在今年有了国风的突破点，有了能让观众在认同街舞内核同时耳目一新的方式，却仍把重点放在明星、流量、燃炸之上，实难让人不叹一声可惜。
这里的一部分原因大概是招商ppt需要新的条目来吸引更多赞助，但对观众来说，再大的赞助也换不来真心实意的点击和传播。
