我并不否认这个剧有亮点，但是，也就一半好看，一半难看吧。章子怡的及笄少女，虽然违和，但我觉得问题并不致命，剧中大多数演员的选角都是比较正常的（除了三皇子）。这个剧最大的缺点，还是出在编剧身上。
目录一览：
一、一根筋的剧情塑造，工具人的配角添加
二、重写剧本：阿妩逃婚
三、 他与她，命中注定。——详解阿妩萧綦的爱情萌芽
一、一根筋的剧情塑造，工具人的配角添加
如果把全剧比作一棵树，那么几条主线就是枝干，配角故事就是叶子。这个剧的感觉，叶子不是“长”在树上彼此照应的，而是直接“粘贴”在枝干上的，生硬，不灵动。
目前17集的内容，很明显是三条主线并进（女主线、男主线、王蔺线），所以这三条线上的主角人设塑造丰满。举例王蔺：平日里扮演正直的慈父；背地里提点皇后妹妹揭露皇帝的心机；要挟男主时速战速决；嫁女儿时霸道强硬；和自己老婆吵归吵，冷战归冷战，但还是关心她的死活的；对利用过或挡路人的冷酷无情。
王蔺王儇线是最直观暴露编剧问题的，宫廷内斗小儿科，太子简简单单睡错人了，皇帝这么容易就被毒了，宫变这么简单就成功了，谢家一个造谣就倒台了。宫廷权谋就那些事儿，我并不觉得每段剧情的起因结果有问题，但是，剧里严重缺失的是合情合理的细节逻辑过程，也就是讲故事的方式。
配角也是活人，不是主线需要就登场、主线无用就下场的工具人。
太子的人设塑造可以说是“粗糙”。太子的憨憨可以理解，毕竟小时候被阿妩设计欺负了，母亲告诉他不要跟妹妹计较。但是，他的个别剧情透露出内心深处的狠辣，比如想睡女主的那段的霸王硬上弓。中毒与酒后吐真言一样，其实是内心深处本能的反应，太子霸道的占有却与其平日在阿妩面前服软退让的形象完全矛盾，人设精分。其实这段剧情，不需要太子特别用力，可以增加太子不断反复询问女主为什么不喜欢自己，突出委屈执着的特点，反而可以合理续接女主逃脱的剧情。剧里表现太子憨憨的情节，基本上都是太子的正面视角，和妻子、和母后、和舅舅对话，侧面描写在皇帝和舅舅独白里各有一次，在我看来，侧面塑造太少了，应该加点其他大臣、皇子、妃子、下人对他的评价。
二皇子的人设是“缺失”，在没有揭露他就是幕后黑手的剧情之前，他就一直是个隐形人，除了酒楼捉奸外，连出场镜头都没有。二皇子说自己从小被人忽视被人瞧不起，证据呢？加一个父皇询问意见看法时直接跳过，加一个宫宴上下人无视他的需求，加一个下人对他命令的敷衍，其实并不需要太多时长，而不是像剧里这样需要人搞破坏，他就直接空降。
三皇子的人设本身就有问题，所以出场戏份越多，越觉得剧情崩塌。太子的单纯，可以理解为在皇后的宽容教育与万事包办下形成的用脑退化，而三皇子，作为一个嫔妃所出又喜得帝心的庶子，他一直都是皇后的眼中钉肉中刺，又怎么可能单纯的只追求风花雪月呢？儿女情长只能是表象，不愿意去懂得夺嫡之争，又并非真正不懂得，剧里从前几集就能感觉到阿妩子澹毫无CP感，从阿妩谢宛如对寒门的态度中就能看到女主大气的内心格局，但这个三皇子只懂得卿卿我我，晖州破城之际想临阵脱逃更为拉胯。后面我会改写一下女主逃婚的剧情，重新编排三皇子的人设，在我看来，子澹人设是目前全剧最无厘头的人设，没有之一。
贺兰箴出场不多，总体来说人设还行，但是绑架女主的戏份不够精炼，剧里没有层层递进去诠释贺兰对女主为何会态度转变，他讲的那个身世故事台词冗长。贺兰和二皇子一样，正式出场之前，在其他角色的台词里缺少侧面塑造铺垫。目前剧里我最喜欢的铺垫，就是开篇小阿妩跳地图那段，既暗示了边关局势，又与她后来亲临宁朔呼应，城墙之上的远望，改变的是女主对边陲要塞的态度，更改变的是她对萧綦的认知。
这个剧里也有塑造比较成功的配角，第一个就是宋怀恩，不过这个角色目前阶段简单直率，刚出场时是男主挂件，如今是女主挂件，总是跟男女主演对手戏，也不太可能写崩了。第二个比较成功的配角，是老皇帝，他与王蔺有一些隔空对手戏，两个人一起驱动朝堂剧情的发展。女眷方面，阿妩母亲、皇后、谢宛如都不错，谢妃次之。
二、重写剧本：阿妩逃婚
从阿妩与谢宛如对话开始，剧情主干是全部保留，但是台词对话风格大修改，三皇子人设重新塑造。
谢宛如黑化，守灵时与子澹的台词不变。她不理解阿妩嫁人的做法，合情合理，从她在城楼上对萧綦寒门出身的鄙视，就能看到她视角的局限性。阿妩说自己嫁个大英雄，是真心话，虽然是被棒打鸳鸯后的自我安慰，其实这个理由和她当初安慰谢宛如时是一样的。
三皇子可以让宛如住口，但他的主要反应不是崩溃，更不应该信以为真，他应该坚定的相信阿妩是有苦衷的。
接着，长gong主来找子澹的逼逼叨对话可以大改，子澹表示不怪阿妩，但是对于长gong主的提议有所犹豫，理由保留剧中内容大仇未报，但是他还是被长gong主劝动了，没有完全否决出逃计划。
阿妩收了母亲的金叶子，但并没有真想着逃走，她只是想婚前去见子澹最后一面，与过去做个了断。
子澹迟到，是因为他也不打算走，所以才不敢去见阿妩，他怕阿妩真要跟他一起出逃，而自己又会让她更加失望。犹犹豫豫地拖时间，等天快亮的时候，还是忍不住去了。
阿妩看到父亲追来，应该很淡定，她气子澹没有担当，连最后一面都不敢见自己，情绪里不是恨，更多的是失望。阿妩望着小船停了停，后面父亲不断地催促她认清现实，阿妩突然伸手砸了玉簪，头也不回的上车走了。
三、他与她，命中注定。——详解阿妩萧綦的爱情萌芽
他是她心中的大英雄，她是他心中的小丫头。她因为他而成长，他是她成长的鉴证。
如果没有王蔺的背后运作，如果没有皇帝突然病危，赐婚圣旨从天而降，阿妩萧綦的关系应该至少是朋友起步。经历过灯会上的英雄救美，阿妩对寒门出身也并没有什么阶级偏见，阿妩劝宛如出嫁的那番话，其实是出自阿妩真心的。
阿妩对萧綦的恨，是始于一个误会。她一直以为是萧綦从中作梗拆散了她与子澹，把人抢到手后又故意在婚礼当天弃之而去，她一直把所有的锅都扣到萧綦头上。大婚摔凤冠和私奔夜断簪一样，都是阿妩对男人的失望，都是阿妩彻底与他们划清界限的决心。所以，婚后的三个月，她一直待在晖州，却又拒绝萧綦的一切消息，就是一种“你恶心我，我也恶心你”的报复心态。
贺兰箴的出现，首先放大了萧綦身上的优点。阿妩是个大气的女人，她知道把儿女情长和家国天下分离考量。贺兰箴利用阿妩来击杀萧綦，受害的是国家百姓，而不是萧綦个人的生命，在这一点上，即使阿妩万般恨萧綦，她也不会借题发挥，反而选择同仇敌忾。这其实是阿妩态度转变，开始认可萧綦的第一步，虽然只是在公事公办的层面上。
萧綦能够赢得阿妩的芳心，其实也有他自己的运作，他有足够的耐心去让阿妩放下过去，又引导阿妩主动去发掘事情的真相。阿妩冤枉她棒打鸳鸯，他没有直接解释，而是以退为进地说“真相不是她能承担得起的”，阿妩再坚持了一下，他就说出了真相，其实就是个欲擒故纵的把戏，却增强了他辩解的可信性。他不欠阿妩的，反而是王家欠了他，萧綦在这一点上没有多数一句话，却在无形中增添了阿妩的负罪感。
得知真相后的阿妩继续拒绝萧綦，虽然动作相同，但心态完全相反，正如她独白中所说，她不知道应该如何面对，她为自己曾经误解萧綦的好意而尴尬。婚后三个月萧綦的信件礼物，索桥之上萧綦的放手一搏，压制管家助她稳固后院权威，自己得知真相崩溃时的安慰鼓励，每个夜晚守在窗前直至自己熄灯睡下，萧綦从来不邀功，只是默默地做，而这些，她都看在眼里，记在心上。曾经，她以为两个男人都负了她，现在却发现，是自己在一直消费其中一位的宠溺与纵容。
那个醉酒夜，她说的是“你走吧，子澹哥哥”，不是相思，而是告别，酒醒之后，她就彻彻底底是萧綦的女人，不为救曾经的青梅竹马，而是心甘情愿的执子之手与子偕老。
萧綦看似什么都没说，似乎什么主动的事都没做，但却于无形之中把阿妩心中子澹的影子连根拔起。草原过夜，坚守晖州的信念，只不过都是阿妩那个醉酒夜迟来的反馈罢了。相比于主张临阵脱逃的子澹，萧綦在阿妩心中的形象更加高大坚固。在阿妩心中的战场上，萧綦，完胜。
兵者，诡道也，爱情之中，亦是如此。男女主的爱情来得水到渠成，他与她，命中注定。
（未完 待续）
