文 | 吴晓芬
来自公众号 | 与自己同行
(作者简介：一名从业15年，有1万+个案时数积累的资深心理咨询师，高级心理顾问。取向：人本+精神分析动力)
...深度长篇。
最近在人人视频无意中看到一个高分剧《向阳之处必有声》，光看图片两个男孩平平无奇。并不是长得最好的那种。观剧之后有被打动，一个是说明剧情的重要性，另外一个是说明气质符合角色，再加上演员的演技远远大于单纯的长相本身。更加让我想起前段时间看的《陈情令》。
相比较《陈情令》，《向阳》是高密度的两个人互动的故事，密集而高甜，同时因为是讲爱情而没有刻意改成“兄弟情”，所以刚有亲密行为的部分也是有的。
主要是两部剧的角色设定和性格特质很相似。
一个性格看起来高冷傲娇，沉默寡言，内向，但是家境优越，内心自卑敏感孤独。几乎没有朋友。什么都是往自己肚子里咽。一个人扛下所有。(这里不得不说描写心理活动方面，《向阳》刻画表达的十分细腻。)
另一个活泼开朗可爱，纯真，没心没肺，善良，你以为他沐浴在阳光里，其实他只是天天性中有一种强大的本能，让他努力往往前奔跑，企图把最最黑暗的破败不堪的那个自己甩在身后。
相比较而言，《陈情令》里边的主角幼年更悲惨，创伤更严重。但是形象却十分的完美。一个成为翩翩美少年，众人楷模。另一个活泼开朗，善良有爱。
大概这就是我们心目当中所期待的那个受了严重创伤之后还能够成为自己的理想模样。
但是，那个破碎的自己受伤的小孩儿真的会消失不见吗？不可能。他会通过另外的方式出来——爱上另一个自己。
必须得是两个人都有那个受伤的小孩，然后性格当中两个人是正反两面。一个主动，一个被动。这个故事才能成立。到故事发展到后面的时候，这个主动和被动反过来了。
那个心里边藏着复杂的心事，会想很多，有许多细腻的情感，但是又闷骚的那位。其实是早熟的那位。也是相比之下比较清楚自己感受和需求的那位。
如同黑暗中的一颗植物，一束阳光降临。被照亮，便很难不爱上，不想要一直的拥有。
心理活动的心理描写《阳光》确实做的太好。
蓝湛是默默的陪伴守护，在十分严酷的环境下，从小又失去母爱的他，长成一个外表冷冰冰木讷的小木头。内心的小孩从未被释放出来。而魏婴就是那个任性自我无拘无束，自由奔放的调皮孩子。自己容易开心，也容易给别人带来快乐的温暖的人。一个很活在当下的人是蓝忘机羡慕的样子。名字也起的很好，蓝湛代表忧郁和深沉，心里边默默装了所有的心事秘而不宣。是很压抑的一个人。魏婴，像小小的孩子一样可爱，没心没肺，撒娇卖萌，自由活泼，笑容纯真。内心纯粹而善良。可能因为他在早年悲惨的命运中还是有得到修补的部分，像师姐做了他的好母亲。师父做了他的好父亲。
蓝湛把他自己没有得到的无条件的爱给予了他生命中的这束光。魏婴对他的欣赏和关注穿透了他的冰山防御，他其实内核很脆弱的——他其实是严重缺爱的孩子。
动人心弦的爱情在我看来必须要具备多层的投射：1、彼此内心都有一个受伤的缺爱的或者是被抛弃的孩子。早年相似的创伤。2.能唤起那种早年熟悉的感觉：不可得到。想要，但得不到。3.对方身上拥有真正想要的而没有得到的“好父母”的感觉。简称为爱的能力。4.对方身上有自己压抑的自我的另外一部分。
魏婴对蓝湛来讲就是这种感觉，满足了以上多层投射。为什么“不可得到”，因为觉得自己的感情是不可能被对方接受的。所以在玄武洞里边蓝湛幽幽的说“对人家没有意思，就不要随便去撩拨”。据说这里有被改掉的重头戏。据说王一博认为应该要尊重原著，从这里看出王一博是一个很好的艺术家。很愿意投入角色。我觉得他表情眼神都挺到位。表达真实情感才能呈现一部好的作品。
这一点《阳光》的剧情就描写的很清晰。当航平很清楚自己对太一的感情之后，黯然的选择了远离对方。因为觉得对方喜欢的是女生，不想要去打扰对方，更不想要让对方讨厌自己。然后太一就很纳闷，一直都在想为什么航平疏远了自己。还以为航平在怪自己因为没有把那个女生喜欢航平的事告诉他。经历了暑假时光的漫长的分离的开学后，太一终于忍不住跑到航平的家里边找他。然后在楼道里，看到太一都哭了，航平就情不自禁亲了他一口，然后看着太一目瞪口呆的表情，说：你果然什么都不知道。谢谢你前段时间帮我写笔记(认为从此就陌路了)。
魏婴和太一都是同类。就是意识层面自己是个直男，喜欢女的。但行为上，就是不知不觉把对方放在十分重要的位置。只能说真爱不分性别。或者说，真爱能掰弯一个人。或者说，他们本来就是双性恋或深柜。
我记得很早的时候就看到弗洛伊德说，从生理解剖学的角度来看，男女是雌雄同体。每个人都是潜在的同性恋。
我今年看奥运会的时候就有一种感觉：这个世界越来越人性与包容了，所以我们可以看到一个女人的灵魂会住到一个男人的身体里，一个男人的灵魂会住到一个女人的身体里。我说这句话的时候想到的还不是开幕式，而是运动员。就是说大家不用太隐藏自己。遮遮掩掩的了。真好！
真的是一个环境会以人为本的话，可以把选择的权利交还给个体本身。民众本身尊重以及信任每个人作为一个人的权利。能允许自由讨论，能允许发出声音，能允许思想的碰撞，能允许作品的表达。然后相信每一个人都会去有自己的一个判断和选择。这个就是有一个宽松的肥沃的土壤可以滋养生命的成长的环境。过度的控制只会扼杀生命力和创造力。不允许自由的表达，谈论，只会让一些东西在深处发酵。然后寻找另外的出口，并不能够完全的消灭扼杀这个东西。
像这一些影视作品，可能会启发我们去探索自我，启发我们去做自己。而不会像一些人所认为的会失控，会做出不良的引导，因为人自己是什么样子？是不太容易能够被改变的。一个灵魂，并不是一张白纸。当我们说探索内心深处的自己，我理解为探索我们的灵魂本身。
你看这种打动人心的爱往往是两个很纯粹美好的灵魂。互相之间的看见，互相之间的爱。把对方认定为生命中的唯一。不管发生什么，哪怕全世界都不理解，不认可，我也会坚定的和他站在一起，不离不弃。保护他，尊重他，信任他。与之同行，成为他的后盾，不顾自己和自己的名声。就像蓝湛对魏婴那样。蓝湛把魏婴放在心尖上，在比自己更重要的位置上。多么动人！纯粹的人纯粹的唯一的爱！
一个小时候没有得到爱的人是怎么能够发展出来这种强大的动人心扉的爱的呢？这是我们理想中的，所以一般来说这是小说里边才有的。
现实中我们更多见到的那种小时候有严重创伤的人长大之后心里有不同程度的黑暗和扭曲。往往是在还没有进入亲密关系的时候，有若天使。进入了亲密关系之后原形毕露——成为那个把对方当做是归属品来占有的工具，无情的使用对方的施虐者。就是那个受伤的婴儿。巨婴。对亲密关系的伴侣表现出严重的不同程度的控制欲。精神或者身体上的攻击与施虐。「唯一的爱」是早年一个小小孩对于母亲的渴望与占有——你必须以我为中心，爱我，满足我，照顾我的感受。承受我的攻击。你必须做那个无条件抱持我的好妈妈。不论我是什么样子，你都会爱我，对我不离不弃。
有一些极端的会出现得不到就毁掉的心理。因为早年有巨大创伤的人会有一个怨气很重的。极度愤怒的小孩。会把早年受伤的那股黑暗的能量投射给现在的那个伴侣。认为对方要为自己的感受负起全部的责任。就好像前两天那个新闻，广东中山的血案，一个女的的前夫。把他和他现在的一家四口杀了。有三个人死了，一个人受伤。已经分手了依然不放过，而且是不放过对方一家！理由是“她出轨”。她出轨就该死？如果出轨的都该死，中国男人现在恐怕都成为稀有动物了吧。让我惊奇的是很多视频后去第一时间谈这个事件，都会说是女的出轨然后导致的这个血案发生。还获得了绝大多数的点赞。依然是受害者有罪论。弱者有罪论。那个心理扭曲不遂自己心意就杀死对方的凶手，极端加变态的前夫，反而不是被谴责的对象。世间如此颠倒。
之前不是上海的一个海归回来的女研究生租房子住的时候，被一个心理扭曲的人盯上并且监视，最后被杀害。有时候活着是要看运气的，谈恋爱也是要看运气的，看你的邻居，你的室友是不是那种心理极度扭曲，极端的变态的人，就我们这个社会总会是受害者有罪论，你不觉得奇怪吗？人家对你不好一定是你有问题，人家伤害你一定是你不好。有些父母对自己的女儿失恋的态度：人家不要你就是你不好。我们为何会如此擅长对身边的人施虐啊？！
因为这是一个普遍缺爱的人类社会。我们内心都或多或少或轻或重有这个受伤的孩子。我们内心深处所渴望的理想的爱情理想的恋人，理想的自我。全部在这样的情感剧中得到了幻想中的满足。
多么美好的一对璧人！何其完美！《陈情令》中肖战和王一博两个人的气质演技和这个故事情节的契合度相当的高。所以我觉得这部作品之后他们应该很难超越这部作品了。这两位的这部剧是很巅峰的。演员的气质与剧中的角色高度契合，可遇不可求。一部好作品的呈现，需要这种天时地利人和，好的剧本。本身故事情节就仙气飘飘。非常的唯美。里边的其他演员很多新面孔也都很美。男的女的都是。真的是好剧！尤其是饰演反社会的角色薛洋，当他的面孔呈现还有他的表演总会让我感觉不论是长相还是演技都像极了《杀死伊芙》的小变态薇拉。希望他有像朱迪那样的发展前景，可以有更多好角色去诠释。蓝愿总让我想起杨丞琳演《流星花园》的时候，很纯净的气质。
许多时候单纯的看这个演员的颜值。可能不是太出众。多数时候是角色的人格魅力和灵魂赋予了这个演员特殊的光环。一个演员要很幸运才能得到一个这样的深入人心的角色。来自一部打动人心的作品。
角色投射了我们心中最最渴望的但是现实中基本上不会得到的。
真爱的梦或许在我们每一个人内心深处。而《陈情令》和《向阳》这样的作品，揭示我们内心深处的渴求——爱上另外一个自己，拥抱另外一个自己，让自我让生命得以融合与完整。
而且一般来说所谓真爱必须经历坎坷分离，磨炼。陈情令里边两个人经历了16年的分离。再重逢。那份感情不仅历久不变，反而更加珍惜，比起从前更有勇气。《向阳》里短短的几集也是两个人经历了两次“吵架”分离，再重新相聚，在这个过程里边增加了对对方的了解之后，感情升温，更清楚自己的心意，在这个过程当中成长，变化。
「我爱上了一个很像我又和我很不一样的人，而当这份爱得以得到同样的反馈的时候。尤其是经历了分离，失而复得。那是一种怎样的喜悦与幸福」这两个剧也告诉我们。一份感情。经历过一些事情，经历过分离。然后再分离之后更加清晰自己的心意，自己的情感。对方在自己心中的分量。那么再走到一起的时候，才会真正的比较持久，比较懂得去珍惜。真爱，需要一些“考验”才行。
我不知道。大家有没有看过《黑镜》中的一集，就是那个高科技先找对象定制。为你找到那个理想伴侣。就有设计这么一个环节。短暂的得到，然后又失去。
最后想说的是，两部作品里边都呈现的是，两个都有爱的能力的人。懂得什么是爱的人。一个温暖善良有爱，有能力去看见对方的感受，欣赏和在意。另外一个，包括蓝湛对魏婴一直都是无条件的信任支持守护。以及在《向阳》里的航平很重视很尊重太一的感受。他们都想让对方开心。
所以在影视作品呈现出来的绝大多数主角其实都是人格健全的人，都是有爱的能力的人。只是在现实生活中我们发现很难。这样人格完善，善良美好的人并不太多其实。
他们是我们理想中能救赎自己的那种爱情。也是我们的理想自我。
其实一个人若有那么人格健全，那么具备有爱的能力。也就不需要“唯一的爱”了。能分离，能放下。能把自己放在第一位疼爱照顾好。一个人也能活的开开心心的。和谁也都可以过得好。离开了谁也是为了过的更好。
就像魏婴，像太一。不是看起来就那样吗？但我只能说，他们那只是表面。人都有缺口，才有故事发生，才有成长和探索自我的空间。那些看起来越阳光越像是没有烦恼的人，可能只是阴影太大太重，习惯了不去看而已。不然，为何要喜欢一个阴郁和压抑的人？
想想魏无羡这个人物角色其实是很饱满的，不仅仅是有个性，率真，灵动。他灵魂自由而不羁。但是心有大爱。所以他是这个故事的灵魂人物。也是可以称得上是「英雄」的角色。「我的付出不需要被别人看见。我只是跟随我的内心在做我想做的事。我只是想要对自己来说问心无愧的选择。所以，灵丹可以给兄弟，可以为心中认为重要的事情而献身。可以不在乎世俗的名声，绝大多数人的看法。只是做自己认为正确的事情。坚持做自己认为对的事情。不论世人如何诽谤我，伤害我，也不能够改变我。所以，成为众人世人唾弃的魔道祖师，死无葬身之地，又有何妨？只要自心是光明的。」
光明而自由的心，任何黑暗是罩不住的。
我觉得这一点是《陈情令》的灵魂所在。必然是对众生怀有大爱之人，是随心而动之人，才是那个“真仙”。
逍遥之心，不被形和名缚。
已经超越“小我”。
