走出电影院只想叹气，追光的问题其实挺明显的，看到很多影评说追光不敢创新了，可我倾向于他们是做不出来，他们做不出来有层次的，有性格发展的，可供观众挖掘的人物了。
做不出来人物，“做出好看的故事”就更无从谈起了。
纵观三部曲，白蛇永远在情爱中沉溺，沉溺的同时又不甚坚定，左右摇摆；青蛇永远暴躁，永远眼里只有姐姐；许宣（仙）永远看起来弱小，但在白蛇意志不坚定的时候最勇敢，肚兜（李公甫）永远在搞笑……整部电影完全是按照古代生旦净丑的角色来的，思春的旦、文弱的生、作为旦镜子和参照物、对照组的贴，再加一个插科打诨的丑，出来的人物全像小狐狸一样画着脸谱，演了一出西厢记。这在古代或许是人人爱看的，但在现代，脸谱化扁平化的角色，就是电影最致命的弱点。
我之前看白蛇1，觉得差强人意，国产动画电影或还有希望，但现在比较着来看的话，其实这些毛病在1里就已经有苗头了。只是1做了一件非常对的事，就是将故事挪到五百年前，那么就有了几点好处：
一是观众不熟悉故事，不熟悉许宣的性格，无法判断他面会做出什么举动，所以在他说出那句话，在他决定变成妖，在他舍命救白蛇时，观众会感动。因为那些是超出观众推测范围的，是完全意料之外的东西。意料之外的东西才会让人感到震撼，继而被打动。
二是让白蛇一开始失忆，这样就有了她找寻自我的过程，由一开始以为自己是人，到怀疑自己身份，再到发现自己是妖，后来意识到人和妖的差距，开始质疑自己和许宣的爱情合理性……这中间就已经有足够多的东西可以写。
因这两点支撑，白蛇1的内核是饱满的，人物虽然性格上没有发展，但是是有高光点的。可是到了3，没有了这两点支撑，故事就显得非常奇怪，情节很多很曲折，人物情绪也一直是饱满的，可是故事内核却干瘪得可怜。
如白蛇，她一开始出现就显得过于目的明确：要和许宣的转世做一世夫妻。她在开头抱着青蛇说要去找许宣报一世恩情，新婚后在柳树下许愿做一生平凡夫妻……完完全全计划好了：老娘就是在成仙之前来和你许仙玩一玩的，之后收心好好修炼，和妹妹一起做神仙。一旦许仙做出好像背叛她的举动，她就觉得失望，扭头离开，和青蛇在一起……对，她永远有退路。她恋爱脑但又不够恋爱脑，她清醒地知道自己只是来游戏人间的，许宣的一世恩情在她心里只是个需要弥补的遗憾，好像还了，就算圆满了。编剧想要两头顾，却把白蛇塑造成了游移不定的渣女，使得后面许仙的舍命相救和青蛇的不离不弃，不仅不感人，反而像是两个笑话。
全片最可笑的情节就是白蛇变回原形，让许仙选择。很明显能看出这段是想致敬1里面的名场面，可是处理得非常不好。大敌当前，白蛇竟然还执迷于让许仙选择，来验证许仙是否敢爱她。面对比自己强大不知道多少倍的敌人，她竟然让最弱小的许仙选择，她以为许仙的选择能改变局势，改变法海的想法吗？这场景就好像课上到一半，教导主任来查纪律了，你还在和你的小伙伴争论漫画书应该藏在抽屉里还是书包里……我要是教导主任，就直接把你俩和漫画书都拉出去，让你俩蹲在门外一人写一千字检讨。换言之，我要是法海，我才不敢你俩爱不爱，我上去就把你们这群爱来爱去的神经病都收了，把包送进雷峰塔……法海能耐着性子看他们演这一出离开又挽留，还带念婚前誓约的戏，也真是好脾气。
正因上文所说的这些问题，白蛇3虽然改编了，但好像和没改没差，观众仿佛又看了一遍《缘起》，然后直接用《缘起》去串《新白娘子传奇》的故事。好的，我不需要你演出来了，我都能猜到会发生什么，人物会怎么做，你还有什么好演的呢？因此，白蛇3改是改了，却像样板戏、流水线，让人感觉不到有新意。
其实有办法救这剧本吗？感觉还是有的。无法大动剧本的情况下，编剧或许可以在每个人物身上多做一点加法，加一点就够了。比如给李公甫一点憋屈，让他去为许仙申冤，说许仙是不知情的，不是有意与妖为伍，可发现官官相护，自己根本没有说话的份儿，不仅还不了妹夫的清白，反而自己也要受尽白眼。让李公甫中秋那天看到那被封的保安堂，大哭起来，借醉意大骂几句：“这什么鸟世道？……这官老子不做了！”刚骂出口又瞥见官府封条，陡然清醒过来，意识到自己刚才说了什么，冷汗直冒。这样他在面对青蛇时，说出“即便你现在这个样子……可你还是快逃吧，我不希望你被抓去”这样的话时，才显得人物是思考过、挣扎过的。他不是推动许白感情的工具人，他是在发现人间投诉无门，才在后面转而相信妖怪，参与和青白一起营救许仙的计划的。
另如法海，既然已经写了他是官府请来的，甚至端午那天是他让官府下令分发的雄黄酒。不妨给他更多的权利欲望，让他身居高位，享受着权威却不自知，让他多颁布几条除妖的戒律约束百姓，官员唯唯诺诺不敢不从，临安城百姓在他肃清妖邪的“一派正气”里活得疑神疑鬼，草木皆兵，城里往日繁华热闹不再，四下里人心惶惶，反而比有妖时更加乌烟瘴气……把法海光伟正的一面打破，把他架上神坛的同时，拉下神坛。
或如许仙，剪掉他第一次吹笛子对抗金毛犼的情节，让他犹豫再三，反复试吹却吹不响，让小狐狸讥笑着把他轰出去。让他在怀疑自我中走投无路去找法海，求他让金毛犼停下，不要再伤害他娘子。让他在法海质问时慌了神，意识到自己的软弱，让他在最后费尽心力，无惧无畏地吹响笛子后发现这法器也只能抵挡一时，法海翻掌便可让结界再起。他拼尽一切也不过是蜉蝣撼树，显得渺小又可笑。到最后他连笛子都拿不起来了，仅存的一魄带着最后的执念跪在地上求法海，行尸走肉一样磕头，嘴里反复念：“求你放过我娘子……”
如果是这样的许仙，那大概白蛇这一遭人世就不算白走，她在经历过镇压的无望，看过许仙的乞求后大彻大悟，笑这人世的荒唐千百年都没变，天大地大，却容不下两个人的爱情。她笑法海因发现她腹中是文曲星降世而吓得脸色大变，两人舍命都求不来的受世人认同的爱情，竟然因神权突降又被认可了。她决心要生下那个连法海都害怕的孩子，然后带去金山寺，不仅仅是为救许仙，更是为给自己讨个说法。她要去质问那道貌岸然的法海：这世道善恶贵贱是天定的吗？若没有神助，没有文曲星压他法海一头，那像她这样的妖怪生来就该被和尚除尽，就该不配有爱吗？
两世了，白蛇也该从个人情爱中走出来了，不然就顶着这恋爱脑，怎么能修成仙呢？
电影里开头结尾两次问白蛇“值得吗”，第一次白蛇坚定地说“值得”，第二次说“哪有什么值不值得”，说明编剧是有想写历练悟道成长的话题的，可惜中间的情节完全没撑起来，乃至于这两句话都看着轻飘飘的，像是强装深沉。
给人物困境不是造个金毛犼那样的大怪物一脚把人踩进地里，是要让她对自我价值观产生怀疑，继而彻底改变原先的想法，把人打碎了再重塑起来，如果从头到尾都没有改变和发展，就像本片里的老鼠精使坏一样，那就是可有可无的情节，删掉了也对故事没有任何影响。
说到底，就是编剧把每个人物真的当成人来写，他们有自己的思想和情绪，不要当成只会推动情节的工具人。三部曲了，连一个圆形人物都没塑造出来，每个人都单薄得像纸片，委实有些尴尬。
哦，还有青蛇……没事，小青挺好的，小青你玩儿去吧，没事干就去把旁边的树修修剪剪。
细数下来，整部电影还是有一个半亮点的，一个就是宝青坊坊主那段西厢记，一下子把小狐狸这个角色给拽起来了，神秘又俏皮，深谙人世又不入世，一看就是原来有故事。半个是许白新婚当晚，一墙之隔，青蛇枕雪入眠。平时嘻嘻哈哈一个人，却在大喜之日普天同庆时躲起来，安静地一句话不说，是有了心事。有了心事，即便再讨厌人，也会变得越来越像人。这段和《青蛇》里青蛇隔窗看许白合欢，相似又有不同。相比之下，白蛇1里小青守在塔外，是被动的，是塔里封印让她没办法进去，而白蛇3里她是主动的，是自己选择不进去喝喜酒，不参与许白婚礼。倘若白蛇3里小青这个人物的性格能够有机会有所发展或成长，那大概就是在这里了。
听说小狐狸后面有独立电影，希望好看些，别给狐狸又整个恋爱脑……实在受不了再经历一次由看完白蛇1的无比期待，到看完白蛇3的只想叹气，这样的落差了。
当然，如果追光执意做全年龄段合家欢电影，前面就当我没说过。
最后，片尾曲真的好难听，耳朵受折磨就算了，歌词更是烂到看得眼睛疼，在电影院里为等那一分钟的彩蛋被迫听那首歌，简直如坐针毡……
以上都是随口胡扯，想到哪里写到哪里，你要是有不同观点和意见，就是你对。
