看惯了少年爱情的青涩与懵懂，体会过青年爱情的浪漫与刺激，甚至对老年爱情的缠绵与厮守也曾感同身受过。但唯独，对于中年爱情的包容、克制、相敬如宾所见甚少。《小敏家》获得广大关注，或者说是令人动容的原因或许就在于其对中年人生活百态的关注，相比于青年与老年，中年话题早已被边缘化。
爱情、婚姻、亲子关系是《小敏家》聚焦的话题，这本庸俗，但当爱情出现在中年、当婚姻先验地破裂、当亲子关系出现在离异家庭，一切都变得有意味起来了。
在这部剧中，爱情首先是以破裂的状态呈现的，继而通过修复、辗转与融合，原本破裂的爱情寻找到了立足之地。刘小敏的妈妈离婚，刘小敏与金波离婚，刘小捷离了两次婚，陈卓与李萍离婚，陈卓的父亲丧偶——当一个人的生命与另一个人的生命首先联结在一起，然后又复归独立的个体，婚姻的意义是否存在？爱情的比例是否真的所剩无几？当人重新变成一个独立的个体，从前的羁绊与牵扯，是不是会成为日后前行的重担？当《小敏家》的题材指向这些问题的时候，我们应当明白，婚姻不止是两个家庭的结合这么简单，更是两个独立个体的磨合。孰轻孰重，显而易见。
中年爱情的悲哀首先体现在一再的退让上，当刘小敏面对儿子金家骏与陈佳佳的爱情时，她选择与陈卓分手，减少牵扯。这是懦弱，也是伟大。其次体现在面对的困难上，金波的示爱让陈卓有些许的尴尬和担忧，同时，如何让双方的子女接受也是一个令人头疼的问题。这是困难，也是挑战。最后，当爱情来到中年才产生结合意愿的时候，陈卓与刘小敏在前面几十年的人生经历如何融合？陈卓在这方面提供了很好的范本，他选择包容，选择退让，选择理解，选择为他人着想。中年爱情的伟大或许就在于此，面对另一半，面对那些似乎不堪回首的过往，面对支离破碎的家庭，刘小敏需要一个坚强、乐观、开朗的人来将她拉出泥潭。而陈卓，恰巧是这样的人。刘小敏的无数次噩梦都显示出那段往事给她留下的阴影有多深，这时候的刘小敏，需要的不是靠山，她已经是自己的靠山了。她需要的是阳光、空气、雨水与日出，她需要的是幽默、拥抱、信任与包容。陈卓就像山间一股平静的流水，默默地爱着，在恰当的时候出现，在本该肆意的时候克制。
中年人早已很少谈爱，拉手与拥抱是日常生活的仪式，甚至连在酒店共度良宵之时还要因为担心孩子的安全而匆匆赶回家。中年人早已很少接吻，在陈卓被推进病房前无助的时刻，那个中年之吻的意义突然变得重大起来。中年人早已不再拥有浪漫，但深夜的面馆是爱，后备箱的玫瑰、红酒与灯光是爱，提出离婚和拒绝离婚也是爱。中年人早已不是爱情的主力，但在这个世界上，无论年龄，每个人都有爱与被爱的权利。