...//关于《青春》
看王兵的纪录片时，我那被文化工业洗劫了的大脑，总是在“等待”一个转折、一个批注和一个揭露。等着等着，终于知道它们是不会来的，自由的意识便生长出来。
在现实里看是本来的真实，是不断流逝的时间里发生之事；在纪录片这样有人为剪辑痕迹的艺术影像中看，则是一种延宕，是有意的真实，即制作者所理解的真实。影像里的时间太宝贵了，所以我看王兵的纪录片总有一种感动，因为他允许一切发生，摄像机在“宽容地”看着面前的一切。换言之，他不使用剪辑技巧来刺激观众的神经，如果观众内心受到了震动，那完完全全是出于影像本身。在这个意义上，他让渡出了导演的权力，表现出对自己所关心的个体更多的尊重，也表现出对观众多元解读空间的支持。当我们看《青春》的时候，很难会有被“操控（manipulate）”的感觉，也不会有文化工业中被“生产（produce）”出来的感觉。不过，这种特点的反面就是：不被导演牵着鼻子跑了，便搞不清他想要表达什么。但因为不同观众观影的目的和喜好不同，这个问题就仁者见仁、智者见智了。有人批评《青春》里的片段都是挑选过的，一方面所有的纪录片都绕不开这个环节（就好像批评质性研究没什么代表性一样），另一方面我认为王兵拍的是个体，不是群体，这些影像本就不是为了“呈现中国青年纺织工人的典型命运”而存在的，你看，它只是在表现这一群人罢了。
2023年7月30日，L抱着极其简单的想法来到这里：想到喜欢的导演片子拍摄地看一看，走过摄像机可能走过的地方；四年了，这里怎么样了呢？以下是L拍摄的一些影像。
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