这一点都不是一个感人的故事
要说像春天的一首歌吧 那也是首哀歌
存着怀疑看待充满亲情交织的情感诱导，一直到看完，心下沉淀的是压抑。
从标题的这声呼唤开启，名为《妈妈！》，后知后觉感叹号指向了的情绪，惊惶的呼唤、无助的呻吟、低落的喃喃。那个感叹号代表呼唤是担惊害怕，是寻求安慰。
故事的开篇即是母女双方的映像，母亲古灵精怪，调皮任性，放任精致的早餐凉去，会抽着烟就一口啤酒，又留存着教师职业的几分优雅从容，起床仪式是放下手中的书，除此之外则像是孩童般任性自在，觉着身体哪处病痛看诊，实际则是需要安慰与陪伴的老年疑心病。
女儿冷静克制，一板一眼，用三根摆放整齐的小黄瓜做早餐配菜，退位教授后仍在做着义工。最初的镜头里两人不发一语，用纸条进行着交流，是别扭的，克制的。
这是出现的第一个疑惑，为何爱意磕磕绊绊。
其后就不赘述众人遍提的母女情深，我想要再重复一遍，这一点都不是一个感人的故事。有很多个窗里窗外的镜头，屋内的母女透过窗户进行沟通，隔着窗户冯济真她看到父亲，但她打不开它，于是她把窗户拆了。导演像是在让我窥览，被慢慢满满放大的痛苦。
无论是以病痛来阐明，还是残缺的家庭。
当冯济真逐渐丧失了自我意识，才显露出她大脑深处的阴影，随着她的戒欲，洁癖，表情与话语的克制冷静，一并埋藏下的过去的故事所带来的伤痕累累。
当被周围人们指控，她默然签字的时候，坐落于似曾相识的千夫所指，是否以此感受到了释怀，当夜里点一盏灯，看到父亲日记里写道要回家陪她过年，是否让次日清晨碗里的小菜更加香甜。
当她终于说出“我是有罪的 我在很小的时候杀过一个人 他跳湖了 没有人审判我 要是那天晚上 我把门打开 让他回家 我以为他是个大坏蛋 我活着就是对我最好的惩罚” 故事揭开更残酷的一面
父亲他“要恢复这片土地上已经消亡的故事”，在后面的冯济真的只字片语里，她说她有猎枪，她把照片和日记撕碎了藏在床底。
年轻时候的她，在那一段日子里无论经历了什么，最终没有和父亲他站在一起，拉住他落进湖中伸出的求救的手。这后知后觉的懊悔，让冯济真把她享受快乐的权利，连带着一起沉到湖底去了。
被沉重与痛苦长久的压抑着的，是病态的性格，发掘历史却被历史埋葬，长长久久的加于个人身上的束缚与枷锁，似乎也在把我铐起来。
“我妈妈也很可怜，可我觉得我不配爱她 我妈妈的人生也给我毁了”
对于母亲
她是什么时候 变成了一个照顾人的角色了呢
母亲问她，这是遗弃，或是惩罚
不做解释，不加言语，不配去爱，这是为了自我惩罚，自我折磨能让她好过一点，所以那个少女说成全，是和偷窃癖一样的病，纵是一个健康的成长的视角，母亲于她更加开朗似乎也是同样的对比。母亲提到了两次拯救，唯独这个词，没有从冯济真嘴里说出口，她也不会说出口。
更难过的却是 她说她快撑不住了。
少女说：“我没有经历过什么原生家庭的苦难和悲剧，也不是青少年犯罪”也无法解释她为何喜好盗窃，“看上去像是你拯救了我，但其实，是我成全了你也说不定。”
冯济真说：“我好像一辈子 都在追着他们跑 可怎么也追不上 他们也不等等我”
相比之下 少女是幸运的，她能够指出了原生家庭的悲剧。而冯济真躲躲藏藏的害怕，我透过屏幕感受到是压抑克制的，千方百计躲藏的，于是更加害怕。她在生病之前，是否就已经患病，强迫性质的，过分干净的。
她一辈子日积月累沉甸甸的压力在病痛下无从掩藏，得以释放。
是埋藏着，隐隐散发出来腐臭味道的，她的筷子伸向肥厚的五花肉，她去试穿花裙子，捧着鱼露出又惊又喜的表情，她有披起婚纱的快乐，她漂浮在湖上，乘着小船，扬起纸张。
最后的结尾已经过分明显，与养老院道别，从水里拍摄的反复摇荡的水波，像在挥手，母女最终拥抱在一起，一个为了重拾母亲的身份而高兴，一个会否为了摆脱女儿的困境，而高兴呢。
相比起阿兹海默，铭记也可能会更痛苦。
