关于争议最大的第六集结局的戏谑吐槽。柴伐蒂尼的意大利新现实主义电影原则中有要求用非职业的演员，关注日常生活，聚焦普通人等等，都是在观影后难以立刻感受的幕后信息。不过只有一条原则是我观影后感受最直观的，就是结局是开放且留给观众清醒批判的，留有一种想要去怪罪谁却一场空的击鼓传花失败感。结合他编剧的片子展现的战后底层民众的普遍困境，看得人面如死灰，过程犹如割开你的皮肤，最后就晾那里观察，也不包扎的折磨play。
在链接文章中，柴伐蒂尼介绍他编剧的电影时说，电影每一刻本身就是对某个问题的持续回答。 “提出解决方案不是艺术家的职责。让观众感受到对答案的需要、迫切性就足够了，而且已经很多了。”这就是他对结局处理的看法，他的电影的目的是激发观众对社会问题的关注，注重过程和展示，不提供一个最终答案，生活依旧艰难，没有救赎。
在展示问题这一点上，章鱼噼倒是做到了，借由高超的制作或其他因素吸引到足够多的观众，第一集看得人难受无比。然而最后本片把霸凌用思想钢印的方式解决，外星章鱼小祥施了什么法也不好好解释一下，握握手和解显得草率。这种感觉如斯内普的大手，把大家沉在冥想盆里的头猛地拽起来，令醒过来的弹幕连扣问号。没有茉莉奈的道歉，没有说怎么个互相理解法，家庭问题依旧没有改变，观众心中还是有一股闷气，甚至有人感觉保住狗的功劳才是最大的。章鱼噼祝福了三小只长大，然而长大远没有结束，导致冲突的土壤依然存在，比如对茉莉奈来说的母亲定时炸弹问题。
回归到新现实主义电影理论上来，这波不够令人满意的章鱼噼的无力结局属实是活用，真正的社会问题在外星生物的地球一轮游献祭大法之下也是只能提供个廉价答案，或者说作者的劲儿到这也就用尽了，表面背叛了柴伐蒂尼“不提供解决方案、开放伤口激发批判”的核心原则，实则通过这种和好结局的说服力不足，反向印证了霸凌、家庭暴力的深刻性与不可调和性，更加令观众得不到情绪释放，从而令观众渴求、需要。所以最后传达给大家的思考辩论空间也很大，我能看到的就有很多漫评提到了罪行的影响，日本的社会氛围，消费苦难等等。
...其实我认为这部番最后用外星生物的魔法降神解决问题这种情节，从某方面来说更为筋道，就像高达里阿克西斯的奇迹一样，是魔幻属性的最后绽放。也就是说，如果问题已经冰冷虚无到要用奇迹来解决了，那不就是留下了一个更深的讽刺意味弹坑吗？
https://doubleoperative.com/wp-content/uploads/2009/12/cesare-zavattini-some-ideas-on-the-cinema.pdf
