之前被朋友强烈推荐，因为忙碌而阴差阳错错过了北大的放映；后来得知代表中国角逐奥斯卡，便更加好奇。十一回家发现家乡的影院竟然已经没有排片，懊悔之中有有幸抽中了清华的免费观影，和这部电影也算是有了许多奇妙的缘分。

一开始对3号厅影评中“永远无法得知历史的全貌”印象深刻，来看了以后发现导演大概率完全不是想表达这一层思辨，相反，他纯粹是被这其中的故事所打动，抢救性地开展采访，不遗余力地从四个国家多方面将拼图的碎片整合在一起，力求还原事情的全貌。大量的音频、文献资料令人叹服，从头至尾的事件还原已经足够精细到没有太多疑点，这就是一个客观真实的历史叙述。

大时代下的个体记忆是最动人的部分。我没想到方导能找到这么多人做采访，这份毅力和决心太让人敬佩。影片在讲述中国故事方面也极为冷静克制，2个小时的电影只有20分钟归东极岛，但林阿根老人的舟山话一出来我还是没忍住哭了。纪录片的力量就在于此，这种朴实的、富有真实生命力的声音和面貌，是任何表演都无法替代的。

方导在映后交流会中提到了几个有趣的点：

1.去年电影还没有做完的时候，就决定先在伦敦试映，就是因为每年都有遇难者的亲属逝世。（从拍摄到放映，方导始终在追赶着时间的流逝）

2.方导提到自己的动力：自己在最后一刻闯入历史，必须要记录下来，这是历史赋予自己的任务。他不是主动选择排纪录片讲故事，他是被故事打动而不得不拍，他强调自己是“被选择的”。（这种使命感或许是影片如此真诚的原因之一。）

3.方导在采访后收到了很多感谢信，大都是关于自己终于能在80年后知道自己的先辈发生了什么。（比起死亡，生活在不确定性中可能是最大的煎熬）

4..方导第一次做导演，叙事节奏等等都是摸着石头过河。遇到的最大的困难是历史还原的方法，尝试过真人表演，三维动画，都不好。为了不让观众分心到动画上，才采用了偏二维的版画形式。（影片的叙事节奏非常好，引人入胜，历史和现代反复交织，战争的宏大叙事和微观个体的创伤紧密结合，完全看不出来是新手导演。顺带一提，影片的配乐也非常加分。）

5.电影的宣传并不容易，最开始在英国做广告找幸存者的时候，很多媒体都很感兴趣，很多人找上门来。但这几年拍出来以后，在伦敦的试映会，没有任何一个媒体来。拍摄完成后，国际上所有的大电影节也都不接受。即使影片已经如此克制地讲我们渔民的义举，但仍然会被人怀疑有人背书。（这是让现场所有人最惊讶的一点。里斯本丸事件中，跨越国界的救援、失散与重聚，跨越文化和语言的故事讲述与情感共鸣，本来是电影中最动人的部分之一，现在却成为了电影放映和传播的阻力，多么讽刺。）