其实在影片看到几乎一半的时候我甚至在想：这或许可以成为诹访最好的电影。然后让这部电影从四星变成两星甚至一星的原因只有一个，就是结尾给了男主圭好的转变。
男主圭的野蛮有点像当年在北美洲屠杀印第安人的白人，他们去到一片土地，选择的不是有沟通余地的友好相处，而是对他们进行残忍的杀戮，并在若干年后假惺惺地向世界宣传我们接纳印第安人，我们热爱这个土地上的一切，并且鼓励多元文化的共存，这是一种怎样的虚伪？
导演笔下圭对优的做法就是这样一种虚伪。圭在对优的内心和精神世界进行了毁灭性的打击并将她推向地狱后潇洒转身，优从下面向上爬的时候再伸出手去拉她，在她快上来的时候再松开手让优掉下去…全程优没有做过一件对不起圭的事情，甚至还在主动维护这段关系，而圭就只会像个失了智的脑瘫一样发癫。导演狡猾的地方就在于他把优的负面情绪放大，让观众感觉是两个人双方都有问题，但实际上让优的爱逐渐消失的就是圭自己而已。
影片最后导演让圭以一个“成功人士”的姿态去接纳“失败人士”的优，让优像条走散多年的丧家犬一样再出现在家门口，在这里我只看到了导演的自私与残忍。他小看了一个女性，小看了一个在地狱里重生的坚强的女性。
在诹访敦彦的潜意识里或许从来没有将女性和男性放在同一个位置去看待，对他来说女性的地位就是低于男性的，所以无论男性做了什么离谱的事情，最终都会获得女性的原谅。这种想法在《家庭私小说》中也比较明显，只不过那部影片里强化了男女双方的折磨而使得这个问题被弱化了。《双》则是彻底的表达了男性对女性的伤害后又让女性低三下四地来获得男性的认同感和安全感的自私的想法。
最后在电影看完的时候不自觉地想到了另一位日本导演：成濑巳喜男。他在我心中的地位似乎又高了一些，在他的影片中女性也是有种弱势的身份标签，但成濑却从未表达出任何对女性不尊重的态度，他始终把女性放在一个“独立”的姿态中，这绝非是现在的“独立女性”一词可以形容的。他影片中女性的“独立”是作为人的独立，是不区分男女的独立，是真正的独立。
诹访敦彦，我恨你！????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????
