除了聚焦行影不璃的感情剧情，演员的表演尺度拿捏，与凤行可以更关注底层的构筑，爱情概念的设计。

剧情脉络

与凤行的爱情线剧集主要在：

3、4、7、

9、10、11、12、13、14、17、

20、21、

26、27、28、30、31、32、33

从罗列的剧集可以看出，爱情分阶段，在中期和后期篇幅较前期长。

顺应剧情设计分阶递进的爱情

三个阶段的爱情，两个人的关系，爱情如何递进。

早期爱情萌发时，关系的主导者是沈璃，被引导者是行止，两人的感情萌芽和扎根过程又各不同。

中期爱情扎根和生长时，主导者和被引导者反过来了。由于早期两人感情阶段的错位不对等，造成两人关系的纠葛像麻花。行止的感情暗潮汹涌不停勾引沈璃。

后期爱情求结果时，没有主导者了，双方都是参与者。爱情成熟会经过的几个阶段。

顺应爱情概念设计剧情呈现逻辑

前期拥有三层叙事逻辑。

1、沈璃线最为明朗的的感情线，沈璃是主导者。

2、行止藏在镜头里的难言的感情线，行止是被引导者。

3、藏在明暗两条感情线里的剧情线

开篇通过军人妇牵引出的回文诗《两相思》，正思妻，逆思夫。意在邀请观众进入两相思的情境，也是在开头就暗示观众，剧中两人感情有明暗线。顺着看是沈璃对行止的感情，而需要探寻的是行止对沈璃的深情。如果敏锐些，观众会随之细品不放过剧中给出的任一元素，这样有心的设计让故事的阅读变得更加有趣。

前期剧情看似乏，但有效的信息点复杂设计，当下不能直接阅读，越到故事中后期，观众越能发现很多callback的消解套路的设计。23、24集的各一段镜头去callback开篇的回文诗两相思。致敬的造型是命运的预告。等等。惊喜的制造了故事的立体感。

中期的变动，明暗线有了转变，由行止主导两人关系。

1、沈璃行止的关系变成了明线

2、沈璃行止的感情变成了暗线，藏在了一片叶子里

3、剧情线明朗了

明面上不断制造两人的别扭关系，成年人的拉扯。把根源藏在一片叶子里。两人的对白也都是说一半藏一半的意味。需要观众跟随镜头语言的暗示，进一步解读暗线感情线的真实进展。最后扣回人间部分，原来造成一切纠葛的根源是两人感情步调的不一致，行云情深，沈璃情浅。

9～17集的感情线详细解读 帖子内容篇幅太长，就不贴过来。且这几个剧集的解读很参差，每个人的阅读角度都不同。这也是基于爱情概念设计剧情的精妙之处，不去设计剧情阐述人物的感情落点，只聚焦设计两人的关系。两个人的感情是私密的，旁人的解读都只是解读罢了。

到中后期，行影不璃的爱情已经经过，萌芽、扎根，进入生长期。也是时候交代与凤行的爱情观。30年的等待，行云老死人间和小凤凰葬东海，为两人的爱情深入扎根。在剧烈的剧情推动下，仍然给了两人十足的空间给他们的爱情生长。死生和爱欲分两段刻画。爱欲发自本心，无关生死。而遵从自己内心的爱欲，两个人的关系才突围。

1、27、28集，生死让两人直视内心的爱意，他们尊重自己，所以有，爱的表达。

2、爱不仅仅只有克制，还要有放纵。30集的欲念洞，实质上的关系进展。前期设计的人物围笼，直到此时才打破。两人客体小a出笼。

3、两性关系确立后会陷入主导权争夺战，33、34集属于沈璃行止的大战其实很平淡，因为互为知己。

刻画完整的爱情 帖内更详细的解读。

爱情概念顺应剧情去做解构和重新设计后，再回来设计剧情呈现逻辑。主创们的功夫希望不白花，让更多人看到吧。

这不是言情套路的爱情，不是用剧情来推动爱情的发生。回归简约，爱情是两个人的事，故事的表面只能交代两个人的博弈关系，和两个人的爱情发生的剧情。却不能代替主角交代他们内心最隐私的情感，主创尊重故事里的人物，或者说尊重演员的演绎，这种虚实交叠的创作思路，也给了演员最大的表演空间。也尊重观众，将解读权交还观众，观众既是解读故事里的人物，也是解读演员的表演，解读的角度层次也产生了更多样的变化。

这帮人，创作剧集的思路，就是让演员演绎+故事人物底色，共同塑造一个世界的生命力。底层构筑太坚实了，能容纳演员表演的瑕疵，也支持导演的现场发挥，支持各方调度的差错，同时还能高亮所有优点。不愧是大厂出品！

这还是普通的言情剧吗？这样高超的文学性的造剧，它难道还不是个爱情文学吗？