第一集一直在描绘一个靠自己的努力游走于权力顶层的冷血无情的女性形象（销冠）。直到吴秀才说出“我就是TK，TK就是我”，然后被忌惮，被当作狗一样流放，痛哭，闪回父亲离世......强调她拼命爬上这个位置的不易。
............暂且不论案件究竟是人为蓄谋设计女主or只是巧合，显然这是一场顶层权力的争夺，吴秀才和死者都不可避免被利用。
到这里，本以为点题了，感觉会讲述一个关于女性被权力上位者打压后的生存斗争、道德伦理、情感障碍等的故事，期待刻画女性在权力争夺中的困境。（再加上，频繁三次出现了性侵性骚扰等类似案件，很难不认为编剧有意指向性别议题）
第二集，面对第二个指控教授的女学生，在男主一番话的刺激下，吴秀才幡然醒悟，出手相助。
走向变成吴秀才被男主救赎。
我震惊。
第二三集，吴秀才到法学院授课，以自己的案件为教学案例，苏格拉底式提问法；穿插讲述十年前为男主辩护，后男主洗清冤屈，铭记于心，攻读法律；组建调查小组，亲临案发现场，抽丝剥茧......
OK，性转版《至上之法》，也不是不可以。
第三集结尾，面对男主此前接二连三的疑问、表白、牵手接触，吴秀才有些惊慌失措，不小心打碎了杯子；男主清理玻璃碎片；吴秀才情不自禁，主动亲了男主。
第二集牵手第三集接吻，画风突变姐弟恋爱情故事。（还是有十年牵绊的命中注定的那种）
我再次震惊。
...首先，吴秀才的冷面无情的处世原则当然并非合适。只是，想突出她的脆弱敏感和人情一面，不是一定要用爱情。
《至上之法》中，金明民并没有爱情线，和曾辩护过的女主有爱情线的是另一位男学生（尽管他们的爱情线也有些突兀）。
而当教授变成女性，就要安排她和曾经维护过的被告、年纪相差十岁的男学生有感情线。
甚至，还要安排男主反过来救赎吴秀才教授，劝她善良有良知。
更甚至，吴秀才迅速沦陷，与第一集营造的形象完全相反。
如此努力拼搏登上权力顶层的女性，面对爱情也还会丧失理智欲罢不能，编剧是想表达这个意思吗？
...其次，就算一定要有感情线，我理解。
但现在这个速度真的太快了，太快了。
吴秀才刚刚经历人生低谷，面对杀人指控、世人质疑、上级打压、对手步步紧逼、一次次被威胁......她可以说是如履薄冰了。在这样的境遇下，她的改变也好、斗争也罢，应该是以自我为驱动的，应该是完全自发的，而不是依靠谁，更不能是依靠爱情。
编剧本可以有十多集去讲述这些，比如她如何战胜自我和外界，如何在男性主导的环境中赢得权力并运用权力，如何与此同时守住道德与良知，如何建立内心的底线和标准，如何成为更好的自己......这会是一个很好的故事吧。也担得起《为何是吴秀才》这样的名字。
期间也不是不能有爱情，不是不能有亲密关系。事实上如果处理得当，双向救赎也可以是锦上添花。
但绝不是现在这样，过早地、急切地让男主去“拯救”她。
《至上之法》中，金明民最后和学生们建立了非常深厚的感情，他们还和其他老师、打印店老板等许多人，收获了别样的友谊。这些关系的建立是逐步的自然的。
到了吴秀才这里，她什么都还没做，就和男主光速亲吻了。三集下来，吴秀才的一系列行为转折点，动机大部分来自于男主。
创作者对于男性拥有权力和女性拥有权力的创作思路显然非常不同。
当然，《至上之法》也不是没有问题。一昧强调角色个体的主观能动性很容易就变成爽剧。尽管《至上之法》自诩为法律剧，在涉及众多专业知识、以悬疑和律政为底色的前提下，仍无法避免逻辑不通、强行反转、刻意营造悬念的诟病。
《吴秀才》如果聚焦于她一人，也容易成为大女主爽剧吧。
编剧显然不想这样做。
但，大女主爽文和年下姐弟恋文，哪个又比哪个好呢？
