观点1：所有电影，即使是最作者的电影之所以伟大，是全体剧组的功劳，不止导演（勿拿《阿里郎》等杠）。

如《霸王别姬》

被称为一群对的人在对的时间彼此相遇，陆港台三地的人都是最佳的状态，片场“像流动的活水，每个人都尽全力做到最好”，编、导、演、摄影、配乐、剪辑都铆足了劲，所以金棕榈肯定了全体人员。

《公民凯恩》也是同理，摄影 格雷格·托兰德 合作过多位大导；配乐 伯纳德赫尔曼 也是一代传奇配乐家，希区柯克《迷魂记》马丁斯科塞斯《出租车司机》的音乐已经留名影史；剪辑 罗伯特怀斯 之后成功当了导演，有《音乐之声》等名片，加上 曼凯维奇 琢磨了不知多少年的剧本，一同和奥森威尔斯的天才成就了《公民凯恩》，才能使其成为各个方面的现代有声电影教科书。

人们总喜欢夸大导演的能力，但从另一个角度：电影如果成功，所有人都夸的是导演；电影如果失败，所有人都骂的也是导演。从这个角度看，似乎公平。

观点2：《公民凯恩》的伟大不在于多有开创性，而在于它把所有当时有开创性的技巧全部融合，且每一处都有极高水准。

仰角、闪回、框中构图、长镜头、景深、深焦摄影 等等等等

e.g. Susan（凯恩第二任妻子）自杀的场景，（长镜头（固定镜头）、景深）

前景的药占了1/4-1/3的屏幕，令人焦虑，中景躺在床上一动不动的Susan加深的不安全感，后景上黑色的门被白色的墙衬托得十分显眼，令人好奇门后。

（在景深时，虽然前景的药是焦点，但中、后景的东西都很清晰）

之后凯恩和另一个人如观众所盼，进门，看到Susan，叫医生。。。。